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¿Por qué Al Pacino pensó que Francis Ford Coppola lo despediría de El Padrino?

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Actualmente se considera uno de Los mejores actores de nuestro tiempo.resulta extraño pensar que incluso Al Pacino tuviera un caso severo de nervios a la hora de asumir el papel más querido de su carrera. En su día, en los primeros compases de “El Padrino” de Francis Ford Coppola, el actor que estaba destinado a convertirse en el hijo de Don Vito Corleone (Marlon Brando) tenía fuertes dudas sobre su futuro en la película (que resultaría ser más que sólo… Un éxito, pero también uno de Las mejores películas jamás realizadas.).

En las memorias de Pacino “Hijo” El actor explica que había presión para ganarse su lugar en el árbol genealógico de los Corleone. Todo lo que estaba atendiendo el joven actor no tuvo éxito. Los estudios podían verlo y, lo peor de todo, su manager podía verlo. Durante una reunión no planificada con Coppola, Pacino rápidamente se dio cuenta de lo cerca que estaba no necesariamente de acostarse con el pez, pero sí de al menos ver la puerta con “El Padrino”.

Durante un encuentro personal con el director, Pacino le explicó todo. “Finalmente, Francis dijo: 'Sabes lo mucho que significas para mí y cuánto confío en ti'”. El actor recuerda: “En ese momento, llevábamos aproximadamente una semana y media filmando El Padrino, y Francis dijo: 'Está bien, no vas a lograrlo'”, recuerda el actor. Afortunadamente, después de que se reorganizó el calendario de filmación, una escena fundamental en la historia de Michael avanzó y salvó el pellejo de Pacino, pero no antes de que Pacino sufriera un bulto en el proceso.

El primer éxito de Michael mantuvo a Pacino en El Padrino

Luego de reseñar su actuación junto a Diane Keaton durante la ceremonia de boda al comienzo de la película “El Padrino” (La que se convertiría en una de las mejores escenas de la filmografía de Coppola)Pacino empezó a ver el problema. El hombre que recordaba el día especial de su hermana no era el monstruo de corazón frío que se despertaría en un tranquilo restaurante del Bronx cuando asesinó a Michael Sollozzo (Al Lettieri) y McCloskey (Sterling Hayden). Esto es lo que el estudio necesitaba ver, y gracias a que Coppola cambió las reservas, lo consiguieron.

“Se suponía que esta escena no se filmaría hasta unos días después, pero si no hubiera sucedido algo que me permitiera mostrar lo que puedo hacer, tal vez no hubiera habido un momento posterior para mí”, admitió Pacino. Las cosas iban bien hasta que el actor se torció el tobillo al intentar subirse al coche de la fuga, lo que Pacino consideró una bendición. Y añadió: “Al menos ahora pueden despedirme, cambiar el papel de otro actor como Michael y no perder hasta el último centavo que pusieron en la película. Pero eso no es lo que pasó”.

Afortunadamente, eso no sucedió, y lo que terminaron haciendo Pacino y Coppola fue suficiente para hacer que Paramount volviera a ponerse del lado del director y su líder. “Entonces Francis mostró la escena del restaurante al estudio, y cuando la vieron, algo estaba mal. Y debido a esa escena que acababa de hacer, me mantuvieron en la película. Así que no me despidieron de El Padrino. ” Pacino explicó. Estuvo cerca, pero también podría haberse evitado si el actor hubiera seguido el consejo de Clemenza (Richard S. Castellano); Sal del lugar muy rápido, pero no estás corriendo.



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La verdadera razón por la que Al Pacino aceptó hacer El Padrino 3

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A nadie le gusta admitirlo, pero para la mayoría de los fanáticos de “El Padrino”, el capítulo final del reinado de Michael Corleone es más que una visualización obligatoria. “El Padrino III” ocupa un puesto muy inferior en el ranking mundial Características de Francis Ford Coppola De los dos esfuerzos magistrales que le precedieron, quizás porque la estrella y el director de la saga policial tenían mayores intereses que ofrecer el mismo nivel de calidad.

En las memorias de Al Pacino, Sonny Boy, la estrella de la querida trilogía reveló su proceso de pensamiento acerca de tomar asiento en la cabecera de la mesa de la familia Corleone, y que en realidad fue una elección mucho más fácil de lo que fue. En la película anterior. Como se informó puebloPacino escribió que en El Padrino II “luché con la decisión y me cuestionaba constantemente. Pero ese no fue el caso en la Parte III”. Y después de 16 años alejado del mundo de El Padrino, Pacino no lo ha hecho. No lo dudes. “La elección no podría haber sido más fácil. Yo estaba arruinado. Francis estaba arruinado. Ambos necesitábamos pan”.

Desafortunadamente, el producto final palidece en comparación con el anterior. ¿Sigue siendo una gran película? En comparación con algunas películas de mafias, definitivamente es mejor que la mayoría, pero sigue siendo una naranja que no está tan madura como las demás. Afortunadamente, el regreso de Coppola para la Parte III de “La Coda del Padrino: La muerte de Michael Corleone” trajo algo de orden y mejora a los últimos días de vida caótica de Michael.

El Padrino Coda devolvió algo de dignidad al nombre Corleone

Al recordar la recepción inicial de “El Padrino III” con motivo de su 30.º aniversario en 2020, Francis Ford Coppola dijo: New York Times La mayor lucha que enfrentó ante las críticas fue hacia su hija. La actual directora Sofia Coppola. En la “Tercera parte”, interpretó el papel de Mary, la hija de Michael, que quedó atrapada en el fuego cruzado durante sus momentos finales. Los críticos criticaron la película y depositaron toda su decepción sobre los hombros de su nueva estrella. “Persiguieron a esta chica de 18 años, que lo hizo sólo por mí”, recuerda Coppola. “La hija recibió la bala por Michael Corleone, mi hija recibió la bala por mí”.

“La Coda del Padrino: La muerte de Michael Corleone” Fue el intento de Coppola de redistribuir el peso y presentar una versión ligeramente diferente de la “Parte III” inicial. Los cambios más notables se encuentran al principio y al final, en los que Michael se libera de esta espiral mortal y, en cambio, vive solo el resto de sus días. “De hecho, por sus pecados, tiene una muerte peor que la muerte”, explicó el director. “Es posible que haya vivido muchos años después de esa terrible conclusión. Pero nunca olvidó lo que pagó por ello”.

Y el siciliano nunca olvida.



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La verdadera razón por la que Al Pacino aceptó aparecer con Jack y Jill

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En la película de comedia de 2011 “Jack and Jill”, dirigida por Dennis Dugan, que fue ampliamente criticada. Adam Sandler interpretó a Jack, un ejecutivo de publicidad que estaba desesperado por cerrar una valiosa cuenta de Dunkin' Donuts. La idea millonaria de Jack para la campaña es conseguir los servicios de Al Pacino, ya que su nombre rima con el nuevo producto de café de la panadería, Doncaccino. Pacino se interpreta a sí mismo en Jack y Jill, y Jack intenta repetidamente llamar la atención del actor en público mediante un comercial improvisado. Jack solo tuvo éxito después de que Pacino se interesara románticamente por su hermana gemela Jill (también Sandler).

Luego, el público es “obsequiado” con la versión completa del comercial de Jack's Dunkin' Donuts, y se ha convertido en material de cine infame. Pacino canta torpemente sobre Dunkaccino, en referencia a su propia película. Letra de muestra: “Attica, ho-ha, latte-lite / Toda esta experiencia está fuera de la vista / También me retiraron con la avellana / Remolino de caramelo, sé que eres tú”.

“Jack and Jill” recibió malas críticas, con sólo un índice de aprobación del 3% en Rotten Tomatoes basado en 116 reseñas. La mayoría de los críticos le dieron una calificación de una estrella, una D menos o menos, y a menudo se la considera una de las peores películas de la serie de películas de Adam Sandler… lo cual es mucho decir. Probablemente muchos se estén preguntando qué hacía un actor legendario como Pacino en una comedia de bajo costo de Adam Sandler como esta. ¿Estaba tan desesperado por conseguir dinero que aceptó rapear sobre Dunkin' Donuts?

Da la casualidad de que sí. En sus nuevas memorias, “Sonny Boy”, Pacino admitió que en 2011 perdió de vista sus finanzas personales y cayó en malos hábitos de gasto excesivo. Luego, su contador personal lo metió, sin saberlo, en un esquema Ponzi. Pacino, que en ese momento tenía 70 años, necesitaba dinero rápidamente. Sandler lo llamó sobre “Jack y Jill” y… lamento hacer esto, pero… le hizo una oferta que no pudo rechazar.

Al Pacino necesitaba dinero

Pacino escribió en sus memorias que su contador personal era un personaje sospechoso. Otros advirtieron al actor que “no se podía confiar” en este contador en particular, Kenneth Starr. Pacino aprendió por las malas que Starr tenía la costumbre de malversar dinero. “Tenía 50 millones de dólares y luego no tenía nada”, escribió Pacino. En 2010, Starr fue declarado culpable de 23 cargos de fraude y lavado de dinero, tomando dinero de un gran grupo de clientes adinerados y usándolo en un esquema Ponzi de 35 millones de dólares. Starr defraudó a Pacino, pero también a Uma Thurman, Neil Simon y Lauren Bacall. Al final pasó siete años y medio en prisión.

Pacino admitió que lo engañaron, pero también solía gastar generosamente. Dice que cuando una persona se vuelve rica, no vigila sus resultados. Tenía muchas propiedades, pero no tenía dinero. Pacino escribió:

“En este negocio, cuando ganas 10 millones de dólares con una película, no son 10 millones de dólares, porque después de los abogados, los agentes, los publicistas y el gobierno, no son 10 millones de dólares, son 4,5 millones de dólares en tu bolsillo. de eso porque vives en la parte alta, y así es como pierdes. Es muy extraño, la forma en que sucede, cuanto más dinero ganas, menos tienes. […] La cantidad de dinero que estaba gastando y adónde iba era sólo un loco montaje de pérdidas. […] Y pensé, es simple. está vacío. Sólo yo sé esto. El tiempo se detuvo. Me jodí”.

Pacino, después de haber perdido gran parte de su fortuna, de repente ya no pudo darse el lujo de esperar por los trabajos de actuación que le interesaban. Tenía que aceptar todo lo que se le ofreciera. Fue en este punto que Adam Sandler se le acercó para hablarle de la película “Jack y Jill”.

Adam Sandler se acerca a Al Pacino sobre Jack y Jill en el momento adecuado

En “Sonny Boy”, Pacino admitió que sólo aceptó aparecer en “Jack and Jill” porque era el único trabajo que tenía en camino en ese momento. Puede que el guión (escrito por Sandler y Steve Koren) no haya sido el mejor que Pacino haya leído jamás, pero el dinero fue el adecuado y el momento fue perfecto. Pacino escribió:

“Jack and Jill fue la primera película que hice después de perder mi dinero. Para ser honesto, la hice porque no tenía nada más. Adam Sandler me quería y me pagaron mucho por ella. Así que decidí ir”. por ello.” Salí y lo hice, y me ayudó, amo a Adam, fue genial trabajar con él y se convirtió en un querido amigo, y es un gran actor y un gran tipo.

Se podrían escuchar muchas, muchas historias similares sobre Sandler fuera de Hollywood. Parece haber un consenso general en que Sandler es un hombre decente y generoso con quien siempre es un placer trabajar. Sus películas son en gran medida apestosas y a menudo criticadas por los críticos, pero a menudo logran complacer al público. Sandler también se las arregla para conseguir los mismos grandes conjuntos de actores muy talentosos para sus comedias tontas una y otra vez, lo que demuestra que a la gente le encanta trabajar con él.

Pacino no era inmune al encanto de Sandler ni al salario que Sandler le ofrecía. “Jack and Jill” ciertamente le proporcionó a Pacino la ganancia inesperada que necesitaba, ya que poco después pudo aparecer en películas independientes más pequeñas como “Manglehorn” de David Gordon Green y “The Humbling” de Barry Levinson. También trabajó con Quentin Tarantino en la película “Érase una vez… en Hollywood”. Con Martin Scorsese en “El irlandés” Y con Ridley Scott en “House of Gucci”. Uno puede sentir que ha recuperado su prestigio.



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Al Pacino luchó por conseguir una escena de corte de Tarde de perros

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En el clásico de 1975 de Sidney Lumet “Tarde de perros”, basado en la biografía de 1972 de la revista Life “The Boys in the Bank” de B.F. Klug, Al Pacino interpreta a Sonny Wurtzyk, el líder de la pandilla del primer equipo de robo a un banco. Él y sus amigos, incluidos Sal (John Cazale) y Stevie (Gary Springer), han puesto sus miras en el First Savings Bank de Brooklyn, pensando que pueden entrar y salir con un mínimo de alboroto y un montón de dinero en efectivo. Sin embargo, todo sale mal inmediatamente. Stevie huye de la escena, dejando a sus compatriotas un poco varados, y Sonny se entera de que la recogida diaria ya se realizó, dejándolo con solo $1,100 en efectivo.

A partir de ahí la situación crece como una bola de nieve. Un pequeño incendio en el banco alerta a la policía y Sonny se encierra dentro del banco, lo que le obliga a permanecer como rehén. Sonny, que no es un criminal de carrera, sigue sospechando de todos los policías, desde que ocurrió el infame motín en la prisión de Attica hace menos de un año. Para recordar a los lectores, en ese motín los guardias de la prisión mataron a 43 reclusos, lo que lo convirtió en el levantamiento carcelario más sangriento de la historia. Sonny claramente no quiere que la policía lo mate y grita “¡Attica! ¡Attica!” A la multitud de espectadores ahora reunidos (De por sí, un momento célebre fue improvisado por Pacino).

Pero ¿por qué Sonny quería siquiera robar un banco? Al parecer, su novia trans, que vive con el nombre de Leon (Chris Sarandon), ha pedido dinero para una cirugía de confirmación de género. Sonny tiene esposa, Angie (Susan Peretz) e hijos, pero están separados. Después de un tiempo, Sonny se da cuenta de que la situación está fuera de su control y que su muerte al menos podría proporcionar dinero para el seguro para su esposa e hijos y dinero para la cirugía de su novia.

Sonny y Leon se comunican principalmente de forma remota, aunque hay una escena en el guión de la película donde se suponía que los dos se besarían en persona… con Leon vestido como Marilyn Monroe. Según la nueva autobiografía de Al Pacino, “Sonny Boy”, (a través de Semanal de entretenimiento), El actor se opuso a la escena drag, sintiendo que era de mal gusto. Esencialmente, Pacino vio la película como una versión absurda y caricaturesca de Leone que se desviaba demasiado de la situación realista.

Pacino pensó que el guión inicial de Tarde de perros era demasiado exagerado

Cabe señalar que Leon está basado en Elizabeth Eden de la vida real, mientras que Sonny está basado en el ladrón de bancos de la vida real John Wojtowicz. John y Elizabeth se casaron en una ceremonia pública en 1971, y Wojtowicz de hecho dirigió un banco en Brooklyn, al menos en parte para comprar una cirugía de confirmación de género para su esposa. El dinero que ganó filmando la película “Tarde de perros” Terminó pagando la cirugía de Eden.

En uno de los primeros borradores del guión de la película, el guionista Frank Pearson escribió una escena en la que León, vestido como Marilyn Monroe, llega al banco para apaciguar a Sonny, y los dos se dan un gran beso delante del público. Pacino leyó la escena y sintió que embellecía de manera inapropiada la relación de la vida real entre Voytoys y Eden. Muchos podrían señalar que “Tarde de perros” obtiene su fuerza artística de su realismo, ya que se basa en situaciones estresantes y absolutamente identificables. Vestir a León como un artista completo haría que el excéntrico personaje se volviera demasiado caricaturesco. “No sólo era falso, sino tremendamente exagerado”, escribió Pacino, y agregó que era “una especie de parodia cómica que minimiza la magnitud de la situación”.

Pacino recordó su conversación con Lumet, donde explicó:

“Estamos tratando con seres humanos, ya sean heterosexuales o homosexuales. Simplemente somos seres humanos. Pensé, ¿por qué estamos hablando de esto? ¿Habrían permitido los policías este tipo de exhibición?”. […] En nuestra película, la policía permite que Sonny y Leon hagan una llamada telefónica donde se despiden. Esta película se basó en una historia real, investigué y descubrí que hicieron una llamada telefónica. No aceptaron. Ni siquiera se tocaron. Nadie iba vestido como Marilyn Monroe. “Nunca fue así”.

En cambio, Pacino y Sarandon coescribieron sus escenas juntos.

A Pacino no le preocupaba la vida sexual de Sonny.

Pacino señaló que él y Sarandon pasaron mucho tiempo ensayando juntos, improvisando el diálogo del personaje. Cuando llegó el momento de que los dos actores ensayaran su fatídica llamada telefónica, ambos improvisaron toda la escena, para bendición de Lumet. Luego se realizó ingeniería inversa al guión de “Tarde de perros”. Para coincidir con lo que dijeron, se ha limpiado un poco solo para mayor claridad.

Desde el lanzamiento de “Tarde de perros”, muchos espectadores y críticos han teorizado sobre cómo Sonny define su sexualidad. Se casó con una mujer cisgénero, pero la dejó por una mujer trans que todavía vive su vida principalmente como hombre. ¿Sonny era bisexual? Sin embargo, a Pacino no le preocupan tanto las etiquetas que uno podría usar, sino que se centra más en la humanidad del personaje. Encontró a Sonny interesante debido a su viaje emocional y no consideró lo “atrevido” que sería interpretar a un personaje excéntrico. Simplemente interpretó a un personaje enamorado. Como dijo el actor:

“Lo que interpreté del escenario es que es un hombre con esposa e hijos que casualmente está en una relación con alguien que se identifica como mujer, a quien hoy entendemos como transgénero, pero saber eso de él no significa. cualquier cosa. 'Él no me excita ni me molesta; “No hizo que el papel pareciera más atractivo o peligroso”. […] tal vez [in 1975] “Era inusual tener un personaje principal en una película de Hollywood que fuera gay o queer y ser tratado como un héroe o merecedor del afecto del público, pero hay que entender que no se me ocurre nada de eso”.

Por supuesto, ésta es una posición admirable.



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La icónica escena que salvó a Al Pacino de ser despedido de El Padrino

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“El Padrino” es una de las mejores películas jamás realizadas, y la historia de su realización se ha convertido en materia de leyenda. Las travesuras detrás de escena de la obra maestra estadounidense de Francis Ford Coppola se han arraigado tanto en la cultura popular que alguien incluso hizo un programa de televisión completo sobre la realización de la película (El programa se estrenará en 2022.). Si eres cinéfilo, probablemente conozcas los detalles: Coppola todavía era un director joven en ese momento y tuvo que luchar duro para mantener su visión específica del proyecto. Al final, Coppola se salió con la suya y “El Padrino” fue un éxito de taquilla y recibió varios premios de la Academia. Pero llegar allí no fue fácil.

Una de las muchas disputas de Coppola con el estudio Paramount tuvo que ver con el casting de la película. Los miembros del elenco de El Padrino son tan buenos que es difícil imaginar a alguien más interpretándolos, pero Coppola tuvo dificultades para convencer a los productores sobre el actor que quería. estos días, Todo el mundo sabe quién es Al PacinoPero cuando “El Padrino” dio el salto de la novela más vendida de Mario Puzo a la pantalla, Pacino todavía estaba en ascenso. Pacino comenzó a hacerse un nombre en el escenario, apareciendo en producciones Off-Broadway. Hizo su debut en la pantalla grande con un papel muy pequeño en “Me, Natalie” de 1969, pero fue “The Panic in Needle Park” de 1971 la que lo ayudó a encaminarse en el camino que lo llevaría a “El Padrino”. Pacino fue nominado al Oscar por su papel de adicto a la heroína en esta película, y aunque esa nominación ciertamente lo ayudó, no lo convirtió exactamente en una estrella. Por eso a Coppola le costó mucho vender al estudio de Pacino el papel de Michael Corleone en El Padrino.

Coppola finalmente lo logró, pero Pacino y el director inmediatamente tuvieron problemas. Pacino estuvo muy cerca de ser despedido de la película. Pacino habla de cómo casi lo despiden de El Padrino en el pasadoY en sus nuevas memorias, “Sonny Boy”, el legendario actor entra en más detalles y revela que filmar una escena específica puede haberle salvado el trabajo.

Al Pacino quería que Michael Corleone fuera un misterio en El Padrino

En El Padrino, Michael Corleone es el hijo menor del jefe de la mafia Vito Corleone (Marlon Brando). Mientras que los hermanos mayores de Michael, Sonny (James Caan) y Fredo (John Cazale), están involucrados en el negocio criminal de la familia, Michael comienza la película como un outsider, un hecho que a Vito le complace; No quería que Michael fuera parte de su imperio criminal. Por supuesto, todo el mundo sabe lo que está pasando: a medida que avanza la película, Michael acaba inmerso de lleno en el negocio familiar y, al final de la película, se ha convertido en el nuevo jefe del imperio criminal Corleone. La historia es, en última instancia, una tragedia, que sigue al lento deslizamiento de un hombre hacia el libertinaje.

Pacino es un actor que piensa detenidamente en sus personajes, y cuando asumió el papel de Michael Corleone, lo interpretó deliberadamente como una figura ambigua. Como dice en su nuevo libro, “Sonny Boy”, “Todo mi plan para Michael era mostrar que este niño no era consciente de las cosas y no era particularmente carismático. Y mi idea era que se tratara de un chico. Eso era “El poder de esta caracterización era la única forma en que esto podía funcionar: que esta persona apareciera, descubriera sus habilidades y potencial… y al final de la película, esperaba que eso creara un misterio”.

Como resultado de este enfoque, muchas de las primeras escenas que Coppola rodó con Pacino como Michael fueron minimizadas. Hoy en día, cuando la gente piensa en las actuaciones de Al Pacino, tiende a pensar en él gritando a todo pulmón. Pero su trabajo en “El Padrino” fue silencioso. Michael es un hombre tranquilo y, aunque eventualmente se convierte en un jefe criminal, permanece sumiso durante toda la película. La historia ha demostrado que Pacino tenía razón al adoptar este enfoque, pero cuando los jefes de estudio vieron una avalancha inicial de imágenes, quedaron atónitos. El plan de Pacino fracasó y el estudio quería que Coppola le diera una carta rosa.

Francis Ford Coppola filmó la escena del restaurante en El Padrino.

Como cuenta Pacino en Sonny Boy, unas semanas después del rodaje, Coppola lo convocó a una reunión y le dijo sin rodeos: “No vas a lograrlo”. Pacino se recostó y observó algunos estallidos de su actuación. “Fui a la sala de proyección al día siguiente”, dice Pacino en su libro. “De hecho, me habían advertido que podría salirme de escena. Y cuando miré las imágenes, todas las escenas del principio de la película, me dije: 'No creo que haya nada espectacular aquí'. No sabía qué hacer con esto, pero el efecto fue definitivamente el que quería y no quería ver.

En otras palabras, Pacino sintió que estaba haciendo exactamente lo que tenía que hacer por el personaje, pero los peces gordos del estudio estaban decepcionados. Se rumorea que Coppola tomó el asunto en sus propias manos y cambió el calendario de rodaje de la película para filmar escenas más orientadas a la acción.. Pacino dice en su libro que Coppola niega haberlo hecho intencionalmente, diciendo: “El jurado no decidió si lo hizo intencionalmente, y el propio Francisco negó que lo hubiera arreglado para mi beneficio…” independientemente de si fue intencional o no. No, Coppola decidió llevar el rodaje de la ahora famosa escena del restaurante a un nivel superior.

Esta escena indica el verdadero comienzo del giro de Michael hacia el crimen. En este punto de la película, el padre de Michael, Vito, ha sobrevivido a un intento de asesinato organizado por el jefe de la mafia rival, Sollozzo (Al Lettieri). Se arreglan las cosas para que Michael se reúna con Sollozzo y un policía corrupto llamado McCluskey (Sterling Hayden). El concepto es que, dado que Michael es un extraño (o “civil”, como se dice en la película) y no está involucrado en el negocio familiar, la reunión será segura. Pero Michael, que quiere venganza, planea matar a los dos hombres a sangre fría.

La escena del restaurante El Padrino salvó el trabajo de Al Pacino

Es una escena explosiva y violenta, y también es un gran escaparate para Al Pacino. Es comprensible que Michael estuviera nervioso durante toda la reunión: nunca antes había matado a nadie. La escena crece y crece, y hay momentos en los que Coppola y el director de fotografía Gordon Willis mantienen la cámara fija en el rostro de Pacino mientras espera el momento adecuado para disparar. Pacino actúa mucho con sus ojos aquí: podemos sentir los engranajes girando en su cabeza a medida que la tensión se vuelve casi insoportable. Entonces, finalmente, Michael aprovechó su oportunidad, literalmente. Le dispara a ambos hombres en la cabeza, deja caer el arma (algo que le aconsejaron hacer, aunque es un buen toque, hay una fracción de segundo en la que parece que se olvidará de seguir estas instrucciones y se llevará el arma con él) y se va. justo cuando comienza la ya famosa partitura musical de Nino Rota.

Si bien está en debate si Coppola movió o no el rodaje de esta escena para salvar el trabajo de Pacino, ese es exactamente el efecto que finalmente tuvo. Como dice Pacino en “Sonny Boy”:

“Debido a esa escena que acabo de hacer, me mantuvieron en la película. Así que no me despidieron de El Padrino”. Seguí haciendo lo que hacía… Tenía un plan, una dirección que realmente pensé que era el camino a seguir con este personaje y estaba seguro de que Francis sentía lo mismo.

Vale la pena señalar que Pacino no hizo nada diferente; Continuó interpretando al personaje de la misma manera que lo había hecho desde el principio. Pero claramente la intensidad de la escena del restaurante ayudó a señalar que su enfoque estaba en lo cierto. Al final, todo valió la pena: “El Padrino” se convirtió en un gran éxito y un fenómeno cultural que todavía es bienvenido hasta el día de hoy, y Pacino volverá a interpretar a Michael tanto en “El Padrino II” como en “El Padrino III”. “.



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La peor película de Al Pacino sobre Rotten Tomatoes es uno de sus papeles más divertidos

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“Jack and Jill” es la película de Al Pacino con la calificación más baja, ubicándose en el número uno 3% en tomates podridos. “Es imposible recomendarlo a ningún nivel”, se lee en el consenso del Tomatómetro. Jenny Punter de The Globe and Mail recuerda la película “Duro y aterrador, y nada divertido”. Escrito por María F. Paul de la revista Time:“Han pasado más de 24 horas desde que vi la nueva película de Adam Sandler 'Jack and Jill' y todavía estoy muerto por dentro”. El único logro de la película fue ganar las 12 nominaciones a los Razzie, incluidas Peor Película, Peor Director, Peor Actor, Peor Actriz (con Adam Sandler ganando por ambas) y Peor Guión.

Adam Sandler Interpreta a Jack, un ejecutivo de publicidad, y a su hermana gemela, Jill, que es el peor de los estereotipos judíos: una llorona desagradable, neurótica y quejosa. El “humor” es feo y mezquino: el travestismo provoca innumerables chistes transfóbicos sobre su apariencia masculina, y hay chistes fatófobos sobre que ella es demasiado pesada para un pony que se derrumba. También hay chistes juveniles sobre la diarrea.

Sin embargo, hay un pequeño destello en “Jack and Jill” que es sorprendentemente divertido. Como lo demuestra la historia oral fracturadael escritor no acreditado Robert Smigel proporcionó una historia reveladora Al Pacino (Sí, Al Pacino) que se enamora de Jill. Jack lo convence para protagonizar un comercial de Dunkin' Donuts a cambio de conocer a Jill, a pesar de su desinterés. Es la actuación verdaderamente comprometida de Al Pacino lo que salva a “Jack y Jill” de ser completamente terrible.

“Saluda a mi mezcla de chocolate”

Mientras Adam Sandler ofrece una actuación arrogante que insiste en que todos quedarán impresionados por su sentido del humor, Al Pacino se toma a sí mismo en serio y aborda su papel con sinceridad. Su actuación hace que el humor surja de su devoción y obsesión similar a un trance con Jill, no de la idea cruel de que ella es tan poco convencionalmente atractiva. Al Pacino podría interpretar “Ricardo III” de Shakespeare por la forma en que se concentra tan intensamente en Jill y habla de ella con elocuencia romántica, comparándola con Dulcinea en “Don Quijote” o diciendo con nostalgia: “Tu hermana y yo”. Crecí en las mismas calles y cuando las miro me veo a mí misma”. Pero el mejor chiste de todos llega cuando Jill rompe accidentalmente su Oscar. Exclama: “¡Dios mío! ¡Lo siento mucho! Pero estoy seguro de que tienes otros”. Su respuesta: “Ah, eso pensarías, pero curiosamente no lo creo” es un comentario invaluable sobre su desconcertante falta de reconocimiento de premios.

La parte más memorable de “Jack and Jill” es el comercial de Dunkaccino, y realmente sucedió Conviértete en un meme de Internet. Vestido con un traje con imágenes de donuts en el forro interior, Al Pacino canta sus frases más famosas y mueve los pies como un niño muy emocionado promocionando Dunkaccino, una combinación de café y chocolate caliente. En la escena final, cuando le dicen a Jack que queme el comercial y destruya todas las copias, “Jack and Jill” nos dice que el actor Al Pacino está involucrado en la broma. Sabe que en la vida real esto sería como raspar el fondo del barril y sería francamente vergonzoso. Esta metaconfesión de guiño hace que la escena de Dunkaccino sea más divertida, y la participación y voluntad de Al Pacino de ser extremadamente tonto aún más entrañables.

Una misión para mejorar las malas películas

¿Por qué lo hizo? El legendario actor de la película “El Padrino”. ¿Está haciendo una película que se burla abiertamente de sí mismo en primer lugar? El actor admite en una entrevista de GQ de 2019. Cayó en la “dañina” costumbre de unirse a películas malas para “intentar mejorarlas”. Recientemente, dijo New York Times Por qué asumió el papel:

“Llegó en un momento de mi vida en el que lo necesitaba, porque fue después de que descubrí que no tenía más dinero. Mi contador estaba en prisión y necesitaba algo rápidamente. Así que tomé esto. Este es el Lo que hago con mi vida.” Esta película: Me hicieron hacer un comercial de Dunkin' Donuts, ¿sabes cuántas personas piensan que realmente hice ese comercial?”

A pesar de tener que hacer “Jack y Jill” a cambio de una paga, Al Pacino lo da todo y está dispuesto a burlarse de sí mismo. Robert Smigel le dice a Cracked“Me encantó lo interesado que estaba Pacino. Fue una gran alegría porque estaba muy entusiasmado y comprometido a hacer que su papel fuera lo más divertido posible”, y Pacino a menudo le pedía ideas. Realmente se puede ver ese entusiasmo brillar en la pantalla.

Al Pacino podría haberse identificado fácilmente con él -al igual que su contemporáneo, Robert De NiroEn películas como “Las aventuras de Rocky y Bullwinkle” o “La guerra con el abuelo”. “Jack and Jill” muestra el rasgo de un verdadero actor: alguien que se compromete y hace todo lo posible para conseguir un papel, pase lo que pase. “Jack and Jill” es una pesadilla que es difícil superar detrás del escenario de Al Pacino, donde se nota que está pasando un buen rato. El humor que emana de su estrellato es agudo e ingenioso. Si tan solo existiera este tipo de escritura en el resto de la película.


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Al Pacino improvisó ese momento de “Attica” en la película Tarde de perros

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En una carrera maravillosa Entrevista con David Edelstein de la revista New York Ya en 2018, Pacino reveló que su arrebato en “Attica, Attica” fue una improvisación del momento que provino de uno de los asistentes de dirección de la producción.

En la escena antes mencionada vemos a Sonny, que ha liberado a un rehén como muestra de buena fe, manteniendo negociaciones cara a cara con el sargento de la policía de Nueva York Eugene Moretti (Charles Durning) fuera de un banco. Moretti le explica a Sonny que tiene poca influencia y ninguna esperanza de escapar; Señala a los francotiradores que se alinean en los tejados de la zona y trata de convencer a Sonny de que sólo lo sentenciará a cinco años porque no lastimó a nadie. Sonny sabe que el cargo de robo a mano armada lo mantendrá fuera de prisión por mucho más tiempo, por lo que, mientras la policía continúa intentando tomar medidas drásticas contra él (para gran frustración de Moretti), comienza a gritar “Attica” en referencia a la prisión de Attica de 1971. levantamiento (que fue provocado por las condiciones de vida inhumanas en la instalación).

Esta repentina magia cinematográfica sólo ocurrió porque el inteligente director pudo llegar al oído de Pacino antes de que saliera frente a las cámaras.

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La mejor escena de gritos de Al Pacino aterrorizó a su compañero de reparto

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En 1983, Pacino repitió permanentemente su instrumento para “Scarface” de Brian De Palma, en la que interpretó al malvado gángster cubano Tony Montana. Al principio parecía una desaparición elaborada, algo que hoy en día es completamente inaceptable y por una buena razón, pero se convirtió en la loca norma para Pacino. Con algunas excepciones decepcionantes, todos los personajes en pantalla parecían un volcán activo listo para entrar en erupción.

No me gusta que Pacino se convierta más en una atracción de festival que en un actor, pero a veces sus rabietas son una locura. Este es sin duda el caso de Vincent Hanna en Heat. El policía de Los Ángeles es el más despiadado entre los policías, es un agente de la ley obsesionado con los demonios y se enfrentó a su oponente profesional Neil McCauley, interpretado por Robert De Niro.

Mann también está un poco loco. Valora el realismo en tiempo real y pone a prueba a sus actores en la preproducción y la fotografía principal para asegurarse de que luzcan cada centímetro de su papel. Aunque Pacino pudo haber abandonado la sutileza durante la administración de Jimmy Carter, su intenso compromiso con la mayoría de sus roles es innegable. También es clave cómo se sale con la suya en lo que sería un acto exagerado que podría ser despedido si lo comete alguien que no sea él.

Esto significa que sus compañeros de escena tienen que estar alerta, especialmente si sus personajes existen como comida para perros para que los devore un pitbull como Hannah. Si bien Azaria era un actor experimentado cuando apareció como un criminal de bajo nivel de Las Vegas acosado por Hanna y su equipo en Heat, quedó atónito cuando Pacino se puso en frente y desató una línea sísmica que dice para siempre (Uno que la película considera su mayor grito), como se describió anteriormente.

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Película Prime Video del día: Al Pacino se enfrenta a una ciudad de policías corruptos en la oscura, cruda y emocionante Serpico

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Serpico Es una película clásica, un drama policial en el que Al Pacino interpreta al detective titular que lucha contra la corrupción en el departamento de policía de Nueva York en los años 1970. Basado en una persona real y dirigido por Sidney Lumet, es un thriller oscuro e interesante. El drama criminal biográfico es lo que Diagonal La revista lo describe como “un ejemplo de cierto tipo de realismo social basado en personajes en el que Hollywood se destacó en la década de 1970, así como una cápsula del tiempo esencial de la ciudad de Nueva York durante el mismo período”.

Serpico es un verdadero clásico del crimen.

Al igual que películas similares de su época, no hay muchas LOL en ella. Serpico. Es una película valiente e intransigente en su descripción de una fuerza policial corrupta y una ciudad que en ese momento parecía estar en profundo declive. Esto es Nueva York me refiero a las callesLa policía es la peor de todas.

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