“Mantenlo en el suelo”, explicó Villeneuve, relatando su aproximación al lugar. “Cuando fotografíes al gusano desde lejos, hazlo al estilo documental, usando lentes largos. Quiero que los movimientos de la cámara sean lo más aburridos y realistas posible, porque le afecta algo al cerebro cuando el punto de vista parece real”.
El resultado fue un espectáculo más inmersivo de lo que podría haber sido una versión ruda de la secuencia. Es una escena en la que gran parte del encuadre está cubierto de arena que vuela por todas partes, lo que a menudo impide ver lo que Paul está haciendo realmente. Además, apenas podemos ver el gusano, porque está cubierto de arena y en su mayor parte sólo es visible desde el punto de vista de Paul. Este puede ser un enfoque decepcionante para cualquier fanático de los gusanos gigantes entre la audiencia, pero también contribuye en gran medida a vender la ilusión.
Es difícil discutir el producto final, un espectáculo que se ve (y suena) impresionante y que ha hecho llorar a algunos fanáticos de los libros desde hace mucho tiempo. “Cuando vi esto en IMAX el jueves, había un anciano llorando a mi lado”, se lee en el comentario principal del clip oficial en YouTube. “Él dijo [he] Leyó la primera novela de Dune en la década de 1960 y estaba muy agradecido de haber vivido lo suficiente para ver a Paul montar el gusano de arena tal como lo había imaginado toda su vida.
Puede que no haya sido tan colorida como las secuencias de acción habituales de “Furiosa”, pero para los fanáticos que habían esperado décadas a que las películas capturaran la experiencia de montar gusanos, fue un alivio verlas representadas de una manera realista y creíble. Ahora esperemos que Dune: Messiah finalmente responda la pregunta ¿Cómo llegaron allí exactamente los Fremen? en El gusano.
Al igual que el Barón y su proyecto de conquistar Arrakis, con “Dune” y “Dune: Part Two”, Denis Villeneuve se encontró ante una tarea verdaderamente monumental. Afortunadamente, tenía sus propios soldados de confianza que podían ayudarle a hacer realidad su visión épica. Uno de los más importantes fue el director de fotografía Greg Fraser, quien realmente traspasó los límites de lo que debería hacer un director de fotografía en una película como esta.
Fraser se unió a Villeneuve y al diseñador de producción Patrice Vermette para planificar las escenas hasta el último detalle. Mientras Vermette sacaba arena de varios lugares de los desiertos de Abu Dabi y Jordania, Frazer, como se menciona en el libro, estaba “El arte y el espíritu de las dunas: segunda parte” Utilizando “software 3D Unreal Engine, fotogrametría, drones y escaneo terrestre” para previsualizar cada toma de la película y planificar el momento ideal del día para filmar en ubicaciones específicas. Captura el eclipse real en el desierto de Jordania Fue lo único que pareció suceder por casualidad; Todo lo demás ha sido meticulosamente diseñado de antemano.
La batalla en la arena no fue diferente. El enfrentamiento tiene lugar en Harkonnen, el mundo natal de Giedi Prime, y se desarrolla al aire libre bajo un sol negro. Es la primera vez que el público ve el exterior de un Jedi Prime y, para representar lo que se describe en la novela de Frank Herbert como un entorno monocromático, Fraser decidió filmar todo en blanco y negro. Pero esto no fue tan simple como desaturar las tomas en la posproducción. No, para crear el siniestro y siniestro monocromo de la batalla en la arena, Fraser decidió disparar en infrarrojos.
Para darle vida a la escena del gusano, se creó juntos un “módulo de gusano” personalizado y desarrollaron un lenguaje para explicar los movimientos que la base de movimiento usaría para montar el gusano, como el “tejido fácil” que describe un suave movimiento lateral. -Slalom lateral, o el “golpe del autobús escolar” para hacer un viaje en gusano. Rebota en el gusano – El director de fotografía Greg Fraser creó una “plataforma ascendente” que haría que la cámara se moviera hacia arriba a una velocidad de aproximadamente 23 pies por segundo, lo que sirvió para Simule a Paul descendiendo una vez que el gusano comenzó a moverse por la duna de arena.
Para capturar los movimientos del gusano y el peligro que enfrenta Paul cuando el gusano pasa de moverse verticalmente a horizontalmente, había una plataforma de gusano más pequeña, con la piel del gusano montada en un pivote que giraba hacia los lados como si sacudiera a Paul, y se inclinaba para Simule el ascenso del gusano por una duna de arena o aumente su velocidad. Para ilustrar la transición del gusano de un modo de movimiento vertical a uno horizontal, Villeneuve quería que Paul se deslizara y quedara suspendido en el aire al lado del gusano por un breve momento. Lograr esto requirió que el equipo de efectos especiales creara una bisagra para el dispositivo, que generalmente se coloca en un ángulo de 45 grados, de modo que pudiera extenderse más allá de los 90 grados para sostener a Paul en el aire, y luego regresar a 70 grados y crear el impresión de un gusano deslizándose.
La estética en blanco y negro de Giedi Prime simboliza el descenso de los Harkonnen del mundo natural y de la humanidad.
El sol negro de Giedi Prime afecta la psique de los Harkonnen, creando una atmósfera lúgubre, siniestra e inquietante.
La visión única de Villeneuve para Dune: Parte II da vida a Giedi Prime en un monocromo extraño y espeluznante.
Planeta Harkonnen en blanco y negro Dunas de arena: segunda parte Es sólo una de las muchas grandes imágenes de la famosa película. Si bien la mayor parte de la película se desarrolla con Paul, Chani, Lady Jessica y los Fremen en el planeta desértico de Arrakis, también hay varias escenas en Giedi Prime, el planeta natal de la Casa Harkonnen, llenas de luz brillante y profundo contraste. El planeta monocromático está completamente desprovisto de color durante el día. Como resultado del sol negro que rodea el planeta, que temáticamente encaja con el tono siniestro de sus nativos.
mientras Hubo algunas escenas de Giedi Prime en las que ella apareció. Dunas de arena (2021)Todos ocurrieron de noche, lo que significa que no fueron afectados por la penetrante luz negra del sol. El memorable efecto monocromático en Giedi Prime se destaca durante las primeras escenas introductorias del personaje de Austin Butler, Feyd-Rautha, en Dunas de arena: segunda parteDonde pelea en una arena tipo gladiador. Desde su estreno en cines el 1 de marzo, Dunas de arena: segunda parte Se convirtió en la película más taquillera del año hasta la primera mitad de 2024, recaudando casi 860 millones de dólares en todo el mundo. Dunas de arena: segunda parte Ahora se transmite exclusivamente en Max.
La casa Harkonnen es blanca y negra en las dunas de arena debido al sol negro de Giedi Prime
La luz negra del sol borra todos los colores de Jedi Prime
Uso distintivo del blanco y negro en Dunas de arena: segunda parte Destaca hasta qué punto la Casa Harkonnen se desvió de las percepciones humanas típicas de la belleza próspera.
El director Denis Villeneuve revivió la descripción original de Frank Herbert de Jedi Prime Dunas de arena: segunda parte A la vida, e incluso mejorada con cámaras infrarrojas. Este enfoque cinematográfico creó una estética inquietante que era más convincente que el típico blanco y negro y, en última instancia, encarnaba el tono misterioso y sórdido de la familia Harkonnen. El sol negro presentado en la novela de Herbert daba la impresión Una nación que ha eliminado por completo la exuberante vegetación y los colores vibrantes que normalmente significan vida para los humanos.capturado por expertos por Villeneuve y el director de fotografía Greg Fraser Dunas de arena: segunda parte.
Uso distintivo del blanco y negro en Dunas de arena: segunda parte Destaca hasta qué punto la Casa Harkonnen se desvió de las percepciones humanas típicas de la belleza próspera. Fraser pudo visualizar los efectos del concepto del Sol Negro de Herbert modificando una cámara ARRI Alexa LF IMAX para obtener imágenes totalmente infrarrojas. El resultado final es Un extraño tipo de monocromo que se diferencia notablemente del blanco y negro estándar cinematografía. Debido a la piel extremadamente pálida de los Harkonnen y sus inquietantes ojos oscuros, parecen mezclarse perfectamente con el mundo de Giedi Prime bajo la intensa luz del sol negro.
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El sol negro también puede contribuir a la falta de una nutrición adecuada de un sol más típico, indicando algún tipo de vitamina u otra deficiencia nutricional que tiene efectos psicológicos en la familia Harkonnen.
Villeneuve se refirió a su visión de Jedi Prime como “Planeta plastico“, lo cual se logra completamente en Dunas de arena: segunda parte. Normalmente, el sol se considera la fuente de vida en la mayoría de los contextos, mientras que la noche es principalmente un período de descanso. Esta idea cambia por completo para la Casa Harokonnen en Giedi Prime, ya que la vida sólo aparece de forma natural una vez que se pone el sol negro. Esto tiene un impacto duradero en la psique colectiva de Harkonnen y su industria. Los periodos diurnos son más lúgubres y siniestros, llenos de absoluto contraste entre oscuridad y luz.. Esto está en línea con su concepto de poder absoluto y con ver el mundo en sistemas binarios (fuerte/débil, rico/pobre, etc.).
Luz intensa Black Sun también explica la ropa oscura y densa que usa la Casa Harkonnen.Porque el color casi no tiene significado durante el día. También puede indicar una falta de nutrición adecuada de un sol más típico, refiriéndose a algún tipo de vitamina u otra deficiencia nutricional debido a lo que un sol negro no puede proporcionar. Este tipo de desnutrición puede tener una amplia gama de efectos médicos y psicológicos y puede inspirar actitudes o comportamientos negativos. Aunque la psicología de Harkonnen no ha sido explorada en profundidad Dunas de arena 2La aparición de Giedi Prime parece tener un gran impacto.
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La elección visual refleja el espíritu colectivo de Harkonnen.
Villeneuve comentó sobre Jedi Prime, diciendo:Pensé que podría ser interesante si la luz y la luz del sol pudieran darnos alguna información sobre su psicología. ¿Qué pasaría si la luz del sol los estuviera matando y creando un mundo blanco y negro muy extraño en lugar de revelar colores, lo que nos daría información sobre cómo estas personas percibían la realidad, sobre su sistema político, sobre cómo (sic) era esa cultura primitiva y brutal?Villeneuve añadió:Quería un blanco y negro que pareciera exótico y de otro mundo, una luz del sol que no veíamos en el cine.“Jedi Prime fue sólo uno de los logros cinematográficos de Villeneuve y Fraser Dunas de arena: segunda parte.
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Ya sabemos que Patrice Vermette se inspiró en una amplia gama de fuentes a la hora de diseñar los distintos elementos de las películas de Dune, desde Colecciones inspiradas en los relojes Rolex a la arquitectura influenciada por tanques sépticos de las estructuras Harkonnen. Pero cuando llegó el momento de la presentación de Feyd-Rautha, mientras Greig Fraser se encargaba de los efectos visuales generales y Vermette se ocupaba de la arquitectura, la diseñadora de vestuario Jacqueline West todavía tenía que preocuparse por esos miles de espectadores de Harkonnen.
En este libro “El arte y el espíritu de las dunas: segunda parte” Las autoras Tanya Lapointe y Stephanie Bruce cuentan lo importante que fue la escena de la arena porque era la primera vez que el público veía Geidi Prime durante el día. Según el libro, la dirección general de Villeneuve para estas escenas fue que “este sería un mundo en el que la luz del sol mata el color”. Pero Occidente necesitaba ir más allá en lo que respecta a la percepción de los civiles en Harkonnen.
Según Lapointe y Bruce, cuando West preguntó “¿Cómo son los civiles Harkonnen?”, Villeneuve primero los describió como “un grupo homogéneo de hombres y mujeres con tipos de cuerpo similares, todos vistiendo el mismo estilo de ropa”. Pero fue su último consejo el que dio a estas hordas sin rostro su aura siniestra: “Como una horda de Nosferatu”.
En “El arte y el alma de Dune: Parte 2”, Gerd Nefzer, supervisor de efectos especiales de la película, explicó que este pequeño gusano de arena fue el mayor desafío de toda la película para el equipo de efectos especiales. Fueron necesarias seis semanas de desarrollo y pruebas antes de que tuvieran éxito.
“Hicimos un gusano con ocho bolas atadas a una cuerda y desolladas en un tubo espiral especial en la arena”, dijo, reconociendo también que “muchas veces, son las pequeñas cosas en las que tenemos que trabajar más. ” La directiva de Villeneuve era que los bebés de gusanos de arena necesitaban “saltar como una serpiente, terriblemente rápido”, y para lograr este objetivo, Neviser y su equipo terminaron enterrando dos huellas bajo la arena: una para el movimiento circular del gusano, otra para el movimiento circular del gusano. movimiento, y uno va directamente hacia el Maker Keeper cuando salta de la arena. Según el libro, Ivan Boharnok, que hizo los accesorios del gusano, fue uno de los cinco titiriteros que controlaron diferentes partes del pequeño títere del gusano de arena para que su movimiento pareciera natural y suave en el set. El gusanito con cuatro titiriteros controlando diferentes partes del títere. Los resultados fueron impresionantes y sorprendentemente conmovedores, dado el respeto que los Fremen tenían por esta criatura en su cultura.
Sólo a modo de comparación, eche un vistazo a cómo “Duna” de David Lynch Cubrí un tema similar en la década de 1980:
