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Este artículo contiene Spoilers Sobre “El hombre lobo”.

El envejecimiento es el mayor horror corporal, porque es el largo y lento camino hacia la muerte que todo ser vivo, sin excepción, debe experimentar. Este proceso, como ocurre con la mayoría de los horrores corporales, se expresa principalmente físicamente. Después de todo, la mayoría de las personas dirían que todavía son tan jóvenes mentalmente como antes, ya que ven que sus cuerpos tienen problemas para funcionar como antes; Es muy común ver una publicación en las redes sociales de una persona de 30 años lamentándose de sus nuevos problemas de espalda o alguna dolencia similar. La conciencia que tiene una persona del paso del tiempo puede hacer que parezca que los años han pasado en un abrir y cerrar de ojos, pero el lento proceso de envejecimiento permite a la mayoría de las personas facilitar la transformación física, ya que ocurre de forma casi imperceptible.

Sin embargo, esta percepción se ve muy cuestionada cuando sucede algo que cambia nuestro status quo. En mi propia experiencia, solía poner los ojos en blanco ante las publicaciones en las redes sociales sobre personas que experimentaban la aparición de diversos dolores y molestias, creyendo erróneamente que nunca me había encontrado con cosas así. La verdad es que lo era y lo sigo siendo, mis problemas de salud crónicos (incluido, entre otros, un trasplante de hígado) han cambiado la forma en que veo e interactúo con el mundo desde una edad extraordinariamente joven. Ya no puedo identificarme con contenido tan “identificable” porque ya no veo el mismo mundo que ve la mayoría de la gente.

“El hombre lobo” dirigida por Lee Whannell Es una película llena de temas. Horror corporal, enfermedad, transformación, realización y, en última instancia, muerte.cuenta la historia del pobre Blake Lovell (Christopher Abbott) que sufre una “fiebre de las colinas”, que puede ser sobrenatural o no. La terrible experiencia de Blake se reduce a una noche larga y desgarradora, mientras su esposa, Charlotte (Julia Garner), y su hija, Ginger (Matilda Firth), ven impotentes cómo se transforman en una criatura inhumana. Si bien la película tiene la mayoría de los elementos básicos de una película de terror corporal, hace una cosa que ninguna otra película de terror corporal, y mucho menos una película de hombres lobo, ha intentado hacer en la misma escala antes: nos muestra cómo es para Blake a. Experimentar este cambio mental, emocional y físico. Este ángulo no sólo es parte integral de los intereses de Whannell como cineasta, sino que hace de “El hombre lobo” una experiencia singularmente aterradora y trágica.

En el episodio del 4 de octubre de 1985 de la serie de resurgimiento “The Twilight Zone”, Wes Craven Dirigió un segmento llamado “Wordplay” escrito por Rockne S. O'Bannon. En la película, un vendedor común y corriente, inexplicablemente, comienza a escuchar palabras extrañas en lugar de otras, y pronto todos los que lo rodean comienzan a hablar un idioma completamente diferente. La historia es una gran metáfora de sentirse fuera de sintonía con todos los que te rodean y enfatiza el terror aislante de no poder comprender o comprender. El clip concluye con algo de esperanza para el personaje, haciendo que la historia sirva como una parábola para quienes deben aprender a vivir con algún tipo de discapacidad.

“Wolf Man” lleva este concepto más allá, mostrando que la infección de Blake asegura que no tenga ningún mecanismo de afrontamiento o aprendizaje que le permita continuar coexistiendo con los humanos. A medida que la enfermedad remodela el cuerpo de Blake, mejorando algunos de sus sentidos como la vista y el oído, su capacidad para hablar desaparece. Al mismo tiempo, ya no es capaz de entender a su esposa y a su hija, lo que genera ansiedad y frustración en ambas partes. Parte del problema es que Blake, Charlotte y Ginger ya tenían problemas de comunicación incluso antes de que un hombre lobo arañara a Blake, y Whannell y el coguionista Corbett Tuck utilizaron los problemas matrimoniales de la pareja y sus problemas separados al criar a su hija como prueba de ello. . Cuán débil es nuestra capacidad para comunicarnos con los demás incluso cuando todas nuestras capacidades están a nuestra disposición. La nota de gracia trágica con respecto a este tema llega cuando Blake, que era escritor, hace un último intento de comunicarse con su esposa escribiendo en una hoja de papel. Escribe “morir” tratando de describir su estado actual, y Charlotte lo refuta (por su bien y por su propia negación), asegurándole que sólo está enfermo. Incluso cuando las palabras todavía están disponibles para ellos, la pareja no puede unirse.

“El hombre lobo” de George Wagner y Curt Siodmak, que dio nombre e inspiración a la película de Whannell, estableció plenamente al hombre lobo como una figura trágica, después de “El hombre lobo de Londres” de Stuart Walker seis años antes. Este tono proviene del hecho de que el hombre lobo es una figura maldita, obligada a vivir una doble vida o tener una doble personalidad, según la interpretación. a lo largo de Se han hecho muchas películas de hombres lobo. Después de esas dos primeras entradas de Universal Pictures (sin mencionar programas de televisión, libros y otros medios), los artistas suelen darle al hombre lobo un pequeño alivio en su difícil situación. Esto suele ocurrir en forma de una especie de trance después de su transformación y se puede ver en películas tan diversas como “Un hombre lobo americano en Londres”, “El aullido”, “Wolf” y “Ginger Snaps” (siendo esta última también una película sobre una transformación lenta y permanente en lugar de una transformación mágica de ida y vuelta). hasta La nueva versión de David Cronenberg de “La mosca” Más cerca del género de terror corporal que Wolf Man, la película ve a su criatura titular disfrutando de un período de virilidad antes de su declive.

Por el contrario, el “Hombre Lobo” de Whannell no tiene tales privilegios. En cambio, la película se adhiere casi por completo a su concepción de la maldición del hombre lobo como una enfermedad natural, siguiendo los pasos de La Mosca. Sin embargo, se adentra en el territorio de la ciencia ficción un poco más que esa película, al menos en la forma en que describe a Blake convirtiéndose en algo completamente inhumano en lugar de una combinación de humano y animal. En la forma en que Blake se va separando gradualmente del mundo humano que lo rodea en todos los sentidos posibles, su transformación se parece no sólo a Larry Talbot o Seth Brundle, sino también a la del astronauta Dave Bowman (de “2001: Una odisea en el espacio”) y a Lucy ( de “Lucy “), personajes cuya humanidad e identidad se han dividido lo suficiente como para convertirse en un ser completamente nuevo. Mientras que tales transformaciones en películas de ciencia ficción como estas pueden verse como más trascendentes que trágicas, Whannell aplica este concepto a la lente del horror, enfatizando cómo una pérdida tan completa de la propia humanidad puede ser tan aterradora como liberadora.

Todas las películas de Lee Whannell, ya sea como guionista o como director, tratan el tema de la percepción. Esto suele deberse al hecho de que la mayoría de los guiones de Whannell implican un desarrollo narrativo, y estos giros tienden a tratar sobre cosas que el héroe (y por tanto el público) ve o no ve hasta que es demasiado tarde. El desarrollo en “Wolf Man” no es narrativo, sino estructural. Whannell presenta perspectivas enfrentadas –el mundo exterior de Blake versus el mundo interior– que, en efecto, permiten que se produzca una doble transformación. En el mundo real, Blake se transforma en una criatura lobo ante los ojos de Charlotte y Ginger, mientras que Charlotte y Ginger se transforman en una especie de demonios fantasmales ante los ojos de Blake.

Este cambio de perspectiva, especialmente cuando se suma a la interrupción de la comunicación que experimenta Blake, ilustra exactamente cómo podría ser la experiencia de convertirse en un hombre lobo. No es que Blake empiece a tener pensamientos e instintos animales, sino que su personalidad humana cambia por completo debido a la información distorsionada que llega a sus sentidos. Como alguien atrapado en la trampa de Jigsaw de “Saw”, como alguien varado en “Insidious” o como alguien a merced de su atacante (ya sea un programa de inteligencia artificial como STEM en “Upgrade” o un ex compañero malvado y poderoso en “The Hombre invisible.” “, la realidad de Blake está dictada por su enfermedad de hombre lobo.

Además de este cambio de perspectiva que aumenta el horror y la tragedia del personaje del hombre lobo, se da cuenta plenamente de la disonancia inherente al personaje del Hombre Lobo. Él, ella o él, están atrapados entre dos mundos sin pertenecer a ninguno, lo cual es algo lovecraftiano que no debería ser, para tomar prestado el título de una canción de Metallica. Es fácil compadecerse, o incluso reírse, del hombre lobo, el eterno tonto del cine de terror. Se vuelve menos fácil cuando te das cuenta de que todos pasamos por nuestra metamorfosis irreversible y maldita, tarde o temprano. Como dice la película de Whannell, la muerte le sucede a todo el mundo; El truco es cómo respondes a este cambio.

“El hombre lobo” está en los cines de todo el mundo.