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Poco más de una hora en niñitaAlgo mágico sucede.

La directora ejecutiva Romy (Nicole Kidman) y el pasante Samuel (Harris Dickinson) se reúnen en una lujosa habitación de hotel para reavivar su relación. bdsm-Un caso complicado. Una vez que se vuelven a conectar, y Samuel finalmente llama a Romy su “niña”, ella los escucha. Los tambores y ritmos característicos de “Daddy” de George Michael conducen a un montaje en el que Romy y Samuel exploran sus límites sexuales, con una escena de baile sin camisa de Samuel.

Es una caída de aguja que es a la vez sensual y divertida, mientras Romy y Samuel buscan “algo especial, algo sagrado” que Michael canta sobre querer en la canción. También es una de las muchas razones niñita Es un festín para los oídos. Puras gotas de agujas, lobos rugientes y cantos de ópera Cristóbal Tapia de Fer (loto blanco) El resultado resultó ser el acompañamiento perfecto para la exploración de Rumi y Samuel. pero, niñitaEl paisaje sonoro también traza el propio viaje de autodescubrimiento de Romy, siguiéndola desde su represión inicial y la vergüenza de sus deseos hasta su no miedo a compartir lo que quiere.

Para obtener más información, Mashable habló con la supervisora ​​musical Megan Currier (vida pasada) y DeVere sobre su trabajo en la película, incluyendo por qué había una “figura paterna”. niñitaEl Himno Nacional y cómo la voz de Nicole Kidman acabó en la banda sonora de una forma inesperada.

“Figura paterna” de George Michael niñitaLa pieza musical central.

“Figura paterna” fue escrita en el primer borrador de niñitaGuiónelo Recibió un currier de la escritora y directora Halina Rein. “Siempre estuvo en su mente”, le dijo Currier a Mashable por Zoom. “Ella decía: 'Mientras escribía este guión, constantemente interpretaba esto'.

(Fuera de la canción, la palabra “paternal” aparece varias veces en la canción. niñita Guión, usado dos veces para describir el tono de Samuel con Romy.)

Debido a la asociación de Reijn con “Father Figure”, Korir sabía que no había una canción de reemplazo para la escena e hizo que asegurarla fuera una prioridad. También lo usé para construir un tablero de humor musical para ella. niñitaque incluía música de baile habladora para la escena rave de la película y canciones navideñas para adaptarse también a la época de la película. Si bien estos ayudan a encarnar la música niñitaEn el resto del mundo, la “figura paterna” siguió siendo la voz que guiaba la relación de Romy y Samuel. Esto llevó a Currier a usar la canción de INXS “Never Tear Us Apart” también en la película.

“Casi en el contexto generacional entre el personaje de Roma y el personaje de Samuel, [Reijn and I] “Sentí que apoyarme en algunas de estas canciones eternas que se crearon en los años 80 era realmente correcto”, dijo Currier. “INXS también surgió de la misma raíz”.

La canción “Never Tear Us Apart” suena durante el primer montaje de la relación de Romy y Samuel y habla de los primeros días de su relación. “Aunque es una hermosa canción de amor, también hay una oscuridad que la atraviesa, y creo que eso realmente resalta la fealdad de lo que están haciendo”, explicó Currier. “Al mismo tiempo, los vemos descubriendo sus roles en el juego, por así decirlo, por lo que hay una calidad de audio de tira y afloja que nos lleva maravillosamente a través de este montaje en el que ellos descubren sus roles”.

Historias principales mezclables

Cuando llegamos al montaje de la “figura paterna”, la relación de Samuel y Romy ha cambiado. Ahora tienen una mejor idea de sus roles en sus aventuras sexuales. Pero también hay una mayor disposición a ser vulnerables el uno con el otro, lo que se destaca en las letras de George Michael sobre el deseo de comprender y estar ahí para su amada. Parafraseando a la “figura paterna”, Romy y Samuel finalmente pueden “ser audaces y desnudos” uno al lado del otro.

“La canción tiene una calidad más cohesiva y suave que realmente respalda lo que vemos en la dinámica de los dos en esta hermosa habitación de hotel”, dijo Currier. “Se siente más protegido y seguro”.

niñitaLa partitura cuenta la historia de “El hombre lobo”.

En el período entre el montaje de “Never Tear Us Apart” y el montaje de “Figura paterna”, Romy ha llegado a aceptar y comprender más sus propios deseos, pero todavía le resulta difícil expresar verbalmente lo que quiere, lo cual es algo . niñita Espejos en la partitura de De Vere.

De Veer juega con dos temas principales en todo momento. El primero, titulado “La casa de muñecas de mamá”, es nuestro portal al mundo refinado y pulido de Rommy. Cuerdas, voces operísticas y un piano tenue nos guían a través de la vida aparentemente perfecta de Romy; sin embargo, los poderosos tambores sugieren la oscuridad y la tensión que acechan en su interior. Este conflicto interno también se manifiesta en la línea de piano del tema.

“Escribí esto con mi compañero Kim [Neundorf]. Ella tocaba con la mano derecha, que era un vals, y yo tocaba con la izquierda. “En mi cabeza, estaba tocando una marcha militar”, explicó de Vere a Mashable a través de Zoom. “Será un vals en tres tiempos, mientras que lo que estoy tocando es en cuatro tiempos. Así que hay una especie de pelea. “Están sucediendo dos cosas, lo cual es inusual en un vals”. “Y me gusta el hecho de que hay algo militar en su carrera”.

La naturaleza “militar” de “Mommy's Dollhouse” no podría estar más alejada del segundo tema de De Vere, “Wolves”. Aquí se cruzan sonidos distorsionados, respiraciones de animales y gruñidos de lobo. Es en parte instinto de supervivencia y en parte deseo destilado. Para De Vere, centrarse en los sonidos de los lobos también representa la transformación personal de Rumi.

“En esta película ocurre casi una situación de hombre lobo”, dijo De Vere. “El tema cambia todo el tiempo hasta que se convierte en este tipo de música atonal. Es ritmo, es pulso, eso es todo”.

En algún lugar entre las capas de ritmo y pulso que representan el deseo de Romy se encuentra algo de la voz de Kidman. En una versión de “Wolves”, de Vere experimenta el ruido repentino que hace Kidman cuando casi tropieza en el set durante una sesión diaria que De Vere presencia. (Esta no es la primera vez que De Vere muestra la voz de Kidman en su trabajo. Durante su tiempo en la banda canadiense One Ton, probó parte de la discusión de Kidman con Tom Cruise en Ojos bien cerrados.)

“Ese sonido 'woo'” [from Kidman] “Fue espontáneo, así que lo tomé”, dijo De Vere. “Prácticamente usé todo lo que tenía”.

Mientras que “Wolves” y “Mommy's Dollhouse” representan dos lados muy diferentes de Romy (sus deseos ocultos y su perfección exterior), De Vere logra combinarlos en la escena final de la película, cuando el esposo de Romy, Jacob (Antonio Banderas), ayuda. su. Haz realidad sus fantasías. La orquestación y las armonías de “Mommy's Dollhouse” se combinan con los sonidos primarios de los animales de “Wolves” hasta que Romy consigue exactamente lo que quiere.

Como dijo De Vere: “Se siente como una explosión”.

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