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Con amor, Sitara comienza con una boda en Kerala, con Tara de Sobhita Dhulipala en el centro de una cruda introducción a su familia disfuncional. Al retratar una imagen falsamente feliz de un grupo idealizado, la familia Tara ha dominado el arte de ocultar la verdad casualmente. Se trata de la típica familia india tóxica que vive de la hipocresía y esconde muchos secretos, suficientes para destrozarlos.

Sin embargo, Tara no vive una vida perfecta siguiendo el plan. En la misma segunda escena, la encontramos aterrorizada en la clínica tras descubrir que está embarazada, horrorizada al descubrir que los anticonceptivos sólo funcionan el 95 por ciento de las veces. Llena de emoción, le hace una propuesta de matrimonio improvisada a su novio chef, Arjun (Rajeev Siddhartha), con quien comparte una historia romántica turbulenta, ocultando convenientemente la verdad de su embarazo. La pareja decidió celebrar su boda en la casa de la infancia de Tara en Kerala ese mismo mes. Así comienza un complejo circo de secretos, investigaciones y configuración de hechos.

El romance defectuoso aquí no se limita sólo a la pareja principal. Cada relación romántica en la película es defectuosa. Las criadas se casan con borrachos y sus tías favoritas mantienen relaciones ilícitas con hombres casados. La película muestra un inquietante grupo de parejas inadecuadas y expone la triste verdad de muchos matrimonios indios.

Love Sitara es una sátira satírica sobre las relaciones románticas. Revela las imperfecciones al instante, sin andarse demasiado con rodeos. La película sobresale al exponer la hipocresía que prevalece en la sociedad, donde las personas condenan públicamente a otros por los mismos secretos que se guardan para sí mismos. Con una honestidad inquebrantable, Con amor, Sitara expone los defectos y los dobles raseros que a menudo subrayan nuestras relaciones más íntimas.

Lo que me gustó especialmente fue el intento de la directora Vandana Kataria de presentar un retrato equilibrado entre tradicionalismo y modernidad. Es una de las pocas películas recientes en las que los dos coexisten y sugieren la extrema torpeza de esta existencia contradictoria. No justifica la cultura moderna de las relaciones sexuales, pero también cuestiona la forma tradicional de matrimonio. La película también se aleja de la representación estereotipada de las familias malayali en el cine del norte de India, que ve casas transformadas en extensos templos con habitaciones.

En cuanto a las actuaciones, Dhulipala ha hecho un buen trabajo al retratar a una mujer imperfecta, vanidosa y egoísta que no puede aclarar sus prioridades. Tara no está escrita de una manera que te conmueva o te haga sentir pena por ella y sus problemas autoinfligidos, pero es un buen descanso de los estereotipos extremos de las mujeres representados en la pantalla. No sentirás mucha simpatía por ella, pero tal vez ese sea el punto.

Sin embargo, Siddhartha y Virginia Rodríguez dan las mejores actuaciones de todas. Los dos actores aportan una presencia tranquilizadora a la caótica vida que los rodea. Su aplomo, a diferencia de los hipócritas que los rodean, es agradable y alegre. Las secuencias de cocina de Siddhartha son catárticas y la compostura de Rodrigues en cómo maneja las cosas es lo más destacado. Aunque el guión no ofrece mucho espacio para que los dos actúen en múltiples capas, brillan en sus papeles.

Con amor, Sitara tiene buenas intenciones y comienza fuerte, pero le falta algo en la ejecución general. Se tocan los temas de la hipocresía, la fachada y la infidelidad, pero la película evita el impacto que esto podría tener en los personajes y la historia. Aunque hay algunas escenas poderosas, incluida una en la que el personaje de Rodríguez sufre un ataque de nervios después de un descubrimiento inquietante, el impulso disminuye con el tiempo.

Las conversaciones en la mesa de comedor son especialmente difíciles de ver. Las risas parecen forzadas y los chistes fallan en el aterrizaje. Se sienten más como sesiones de yoga de la risa temprano en la mañana que como una cena familiar habitual. Aunque la película se basa en las afirmaciones de las familias, estas risas falsas se vuelven demasiado.

Con Love, Sitara tiene todos los ingredientes de una buena película sobre papel, con el sabor perfecto de lo tradicional y lo moderno y cómo ambos siguen siendo profundamente defectuosos, pero le falta el toque final. Termina sintiéndose como un buen primer borrador de una película, que tenía el potencial de traducirse en algo más desafiante y complejo, pero que se lanza apresuradamente con las ideas a medio cocinar. La película trasciende fácilmente lo fea que es la infidelidad. Si bien entiendo que Kataria pudo haber querido que la película fuera demasiado pesada o que pareciera una lección moral sobre la monogamia, la narrativa podría haber sido más convincente si hubiera tenido en cuenta las realidades de los problemas de relación que plantea.

Algunos de los tropos se sienten inapropiados y actúan como relleno innecesario de la historia, y están dispersos por toda la película con fines decorativos. Por ejemplo, el padre de Arjun, un oficial militar retirado, no es más que un apoyo y se agrega a la película como otro ejemplo de una relación disfuncional. Sólo está ahí para despreciar, darle a su hijo miradas de decepción y lucir una pretenciosa insignia de superioridad. Honestamente, la película habría funcionado bien sin él, o al menos le habría dado algunas escenas significativas para justificar su presencia.

Por el contrario, algunos tropos de personajes eran geniales en su pequeña presencia pero estaban infrautilizados. Por ejemplo, P Jayashree interpreta a la monstruosa abuela de Tara. Ella es ella misma sin pedir disculpas, le encanta hojear periódicos en busca de obituarios divertidos y sabe cuándo ponerse firme. Es un placer ver a Jayashree en cada una de sus escenas. Sin embargo, aunque su personalidad parece importante al principio, pronto pasa inesperadamente a un segundo plano; Es como si el director lo hubiera olvidado.

A pesar de sus defectos, Con amor, Sitara es una visión decente de la disfunción familiar en las familias indias, que contrasta efectivamente las relaciones de la vieja escuela con las relaciones modernas, sin favorecer nunca una sobre la otra. Es una película que refleja los estándares hipócritas de la sociedad, lamentándose de una cultura de juventud inestable y relaciones cambiantes, pero que se adapta adecuadamente a relaciones inapropiadas, aunque secretas. Revela cómo las falacias lujuriosas que plagan a los seres humanos están tan bien ocultas bajo la máscara del idealismo.

Si la película no hubiera tenido reparos en tomar el tema más en serio, probablemente habría entrado en la lista de películas favoritas del año para muchos cinéfilos, incluido yo mismo. Lamentablemente, este no es el caso. Aunque Love, Sitara puede no ser tan bueno como podría haber sido, es un intento honesto de retratar las dimensiones en evolución del amor y las relaciones, incluso si no rasca debajo de la superficie.

Calificación: 6/10