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En su ensayo de 1967 “La muerte del autor”, escrito por el filósofo francés Roland Barthes, Barthes sostiene que la teoría literaria requiere que el significado de una obra se separe de la intención del autor, permitiendo esencialmente que la interpretación personal del lector ocupe su lugar. Dada la gran cantidad de voces dispares que vemos hoy, compuestas tanto de críticos profesionales como de miembros comunes del público, esta teoría ha sido ampliamente aceptada, al menos dentro de lo razonable. Es mucho más fácil hacer esto cuando se trata de televisión y cine, debido al hecho de que, independientemente de la teoría del autor, estos medios artísticos cobran vida gracias a docenas o cientos de personas, no solo a una.

Pero ir más allá de las intenciones claramente declaradas de un empleador puede resultar desalentador, especialmente cuando el empleador parece haber cambiado de opinión acerca de sus intenciones con el tiempo. Y esa es exactamente la situación en la que se encontraron Nicholas Meyer, Harve Bennett y el resto de las personas que hicieron Star Trek II: The Wrath of Khan con el creador de Star Trek, Gene Roddenberry, mientras trabajaban en la película a principios de la década de 1980. Aunque Roddenberry en la serie de televisión original “Star Trek” pudo haber estado de acuerdo con lo que Meyer y Bennett querían hacer con la película, después de “Star Trek: The Motion Picture” Roddenberry era un hombre diferente, y llegó a creer que “Star Trek: The Motion Picture” Trek” debería ir por el mismo camino. Una dirección diferente a la que estaba tomando con otros al mando.

En resumen, creía que las cosas deberían haber sido a su manera. Años antes de que finalmente lograra que la franquicia siguiera su dirección con el nacimiento de Star Trek: The Next Generation, Roddenberry eligió algunas palabras para los creadores responsables de Khan y, como Meyer reveló recientemente, no fueron particularmente amables.

Según todos los indicios, la realización de La ira de Khan no fue una experiencia tan fluida como cabría esperar (aunque… En comparación con la tristeza que acompañó la realización de “The Motion Picture”, Puede parecer rosado.) En una entrevista reciente con TrekMovieMeyer recuerda cómo tuvo que escribir un guión de rodaje de la película en sólo 12 días para mantener todo según lo previsto (especialmente el trabajo de efectos visuales de ILM) y lograr la fecha de estreno ya prevista del 4 de junio de 1982. Después de “filmar durante el día y editar toda la noche”, recordó que tuvo que escribir el guión de rodaje de la película en sólo 12 días. Como se describe, la versión final de “La ira de Khan” apenas llegó intacta a la meta. Que sea buena, y mucho menos la mejor película de “Star Trek” jamás realizada, es nada menos que un pequeño milagro.

Dada esta turbulenta línea de tiempo, no sorprende que los recuerdos de Meyer de todo lo que sucedió durante la realización de la película sigan siendo confusos unos 42 años después. La recepción generalmente positiva de la película y el legado muy influyente que dejó parecen haber permitido a Mayer recordar todos los aspectos buenos de hacer la película, especialmente cuán extasiados estaban muchos espectadores cuando la vieron por primera vez. Lo que Mayer no había recordado hasta esta entrevista era que tuvo una amarga disputa con Roddenberry durante el rodaje de la película, aunque parece haber sido completamente revelado en las memorias:

“La gente me ha preguntado durante años sobre mi interacción con Gene Roddenberry y yo decía: 'Bueno, lo conocí'. Y había que estrecharle la mano y todo eso, pero él no formó parte de la realización de la película. película, lo cual era ciertamente cierto, pero cuando regresé a mi alma mater, Iowa, EE. UU. En Iowa City, fui a la biblioteca donde estaban todos mis papeles y me quedé asombrado al ver un intercambio de notas entre Gene Roddenberry y yo. que había bloqueado por completo, y tan pronto como los leí, me di cuenta de por qué los había bloqueado. Eran tan tóxicos, tan malvados, que creo: “No sabía nada mejor, así que fui extrema en mi respuesta”. y simplemente bloqueé todo recuerdo de ello.”

Puede encontrar un desglose detallado de por qué Roddenberry estaba tan molesto por el guión de La ira de Khan en Esta pieza fue escrita por Whitney Sebold de /filmBaste decir que a Roddenberry no le gustó la dirección más aventurera que tomó la película. Como mencioné anteriormente, esto probablemente no habría sido un problema para Roddenberry durante la realización de la serie de televisión, por varias razones. En primer lugar, muchos de los episodios del programa estaban orientados a la aventura, incluido “Balance of Terror”, que, al igual que “The Wrath of Khan”, se inspiró directamente en la película de 1957 “The Enemy Below”. En segundo lugar, Roddenberry aún no había caído. el hechizo de La multitud masiva de fanáticos de Star Trek (o “Trickies” si eres un chico malo), fanáticos de Star Trek y sus grupos que han sido una parte influyente para mantener la serie en el aire y devolverla a la vida.

Ahora, en 2024, sabemos lo perjudicial que pueden ser los fans de la serie para el arte y la cultura; Al menos, son un excelente ejemplo de por qué el arte no debería ser realizado por un comité. Pero en las décadas de 1970 y 1980, estos fanáticos eran relativamente influyentes y mostraban tanto a los estudios como a los creadores cómo podían ayudar a hacer o deshacer una franquicia. Y con todas las discusiones que Roddenberry tuvo con estos fanáticos, comenzó a tener la idea de que “Star Trek” debería distinguirse de las convenciones del género, utilizando su concepto incorporado de una sociedad futura progresista e idealizada para promover ideas de conflicto. evasión, diplomacia, cooperación intergrupal, etc. Todos estos son objetivos nobles, pero no conducen fácilmente a un buen drama. Si bien la visión de Roddenberry para una nueva “Star Trek” eventualmente se volvería más pulida, permitiendo que la franquicia prosperara hasta el día de hoy, enfrentó algunos problemas de crecimiento, que se sintieron agudamente durante la realización de “The Motion Picture” y “Khan”.

Lo que Meyer, Bennett y el resto de los creadores de “Khan” estaban haciendo era seguir algunos principios básicos del drama, tomando decisiones creativas que parecían insatisfactorias no sólo en el papel, sino cuando se ejecutaban al nivel de grandeza (Como terminaronLa muerte de Spock (Leonard Nimoy) estuvo entre las decisiones más importantes que se tomaron, una con la que Roddenberry intentó avivar las llamas de los fanáticos, pero resultó ser un momento icónico en la historia de Star Trek y el cine. La lección de “Muerte del Autor” no implica una interpretación “correcta” o “incorrecta” de una obra. Más bien, se trata de liberarse de la objetividad del arte: nunca lo sabes con seguridad hasta que lo experimentas tú mismo.