Para proporcionar más detalles, los avances eran un formato de lanzamiento común para las películas de estudio de “prestigio”. No fue hasta mediados de la década de 1970 que los lanzamientos simultáneos a nivel nacional se volvieron comunes, y los estudios solían enviar un número limitado de copias al mundo, abriéndolas en ciudad tras ciudad, a menudo durante meses o incluso años. Los tráilers, a diferencia de sus hermanos de edición limitada, exclusivos para la ciudad, no incluían películas de serie B, dibujos animados o cortos, sino que se presentaban como más “teatrales”. Las películas se presentarán con intermedios, música de entrada y salida, y se entregarán al público programas o incluso productos asociados. Los estudios hicieron todo lo posible para que ciertas películas parecieran “grandes”.
Pero como se mencionó, este formato solo funcionó durante un tiempo. Tras el fracaso de “Cleopatra”, producida por 31 millones de dólares, las campañas de promoción terminaron. muerto. Desafortunadamente para los estudios, el éxito de “The Sound of Music” sugirió que la tendencia había regresado y se estaban recuperando. Parecen decir: “¿Volverá a funcionar el viejo modelo? Sigamos invirtiendo”.
(En una nota no relacionada, esté atento a lo que sucedió en Hollywood después de que Spider-Man: No Way Home se convirtiera en un éxito. El género de superhéroes, como tendencia creciente en Hollywood, está muerto, pero… Algunos éxitos recientes engañarán a los estudios para que sigan gastando de más.)
¡Qué gasto! A finales de la década de 1960 se estrenaron muchos musicales costosos (y fallidos) de todos los estudios de Hollywood. ¿Podría una película como Camelot de Joshua Logan, basada en el musical de Lerner y Loy, ser el próximo “Sound of Music”? ¿Podría ser “El arco iris de Finian” de Francis Coppola con un anciano Fred Astaire la indicada? ¿Podría “Paint Your Wagon” de Joshua Logan ser el mejor?
No no no.