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El conjunto de obras literarias de Stephen King es asombroso. Si bien la mayoría de las adaptaciones de su literatura gozan de una gran popularidad (y algunas obtienen resultados mediocres o completamente insatisfactorios), algunas terminan pasando desapercibidas a pesar de valer la pena. “Silver Bullet” de Dan Attias, basada en la novela de terror de King “The Werewolf Cycle”, sufrió un destino similar: aunque en general fue agradable (incluso hizo… Nuestra lista de las mejores películas de terror de Stephen King para ver durante Halloween), esta adaptación no hace absolutamente ninguna justicia a su material original y adopta un enfoque duro y poco inspirado de una historia sobre un hombre lobo que aterroriza a un pequeño pueblo y cómo eso afecta al joven protagonista, Marty Coslaw.
King estuvo íntimamente involucrado con Silver Bullet una vez que fue contratado para supervisar el primer borrador del guión, pero el fracaso de la película para capturar de manera competente esta historia de terror tradicional y tejida no recae únicamente sobre sus hombros, por supuesto. Se hicieron cambios al guión una y otra vez (un aspecto bastante saludable y necesario de cualquier esfuerzo creativo), pero hubo una grave falta de dirección creativa a la hora de decidir qué funcionaba mejor y qué no. La mayoría de los mejores aspectos de la película fueron moldeados por las líneas improvisadas pronunciadas por el tío Red de Gary Busey, que King mantuvo hasta que finalmente fueron cortadas, pero surgieron otros problemas con desacuerdos sobre cambios brutales de diseño y dirección narrativa. El productor Dino De Laurentiis estuvo a menudo en el centro de estas disputas artísticas, ya que no siempre respondió a las aportaciones de King ni estuvo de acuerdo con los escritores que intentaron darle vida a la historia.
Para entender por qué el proyecto tuvo problemas desde el principio, echemos un vistazo a la experiencia del director Don Coscarelli con Silver Bullet. Inicialmente, el propio De Laurentiis iba a escribir y dirigir la adaptación cinematográfica, pero decidió irse. Después de ver algo completamente confuso. Coscarelli, mejor conocido por dirigir la serie de películas “Phantasm”. (Como la primera entrada ha alcanzado el estatus de clásico de culto y es un éxito, para todos los efectos), detalló la experiencia. En su libro Verdadera música independiente: vida y muerte en el cine, Es una lectura extremadamente agradable que elimina el romanticismo que rodea al cine independiente y llega directamente a su núcleo emocional y laborioso.
Stephen King brindó comentarios invaluables para el primer borrador de Silver Bullet
En su libro, Coscarelli escribe en profundidad sobre su primer borrador de Silver Bullet, que escribió en colaboración con Sergio Altieri, otro escritor contratado por De Laurentiis para ayudar a darle forma a la visión de la película. Una vez que ambos escritores reunieron sus borradores y se los enviaron a De Laurentiis para su revisión, Coscarelli recibió “una llamada molesta de Sergio” indicando que De Laurentiis odiaba el guión y quería verlo pronto. Este es un escenario de absoluta pesadilla para cualquier creativo, por lo que el director estaba comprensiblemente preocupado antes de la reunión y “entró a la oficina de Dino con temor”. La forma en que Coscarelli describe la reacción del productor ante el primer borrador tampoco ayuda:
“Se quejó e inmediatamente empezó a hablar en italiano e inglés durante 10 minutos sobre lo malo que había sido nuestro reclutamiento. Me sentí muy mal cuando nos estaba atacando. Gastó mucho dinero para sacarme e instalarme y yo realmente quería complacer a los chico, y mientras lo escuchaba se me ocurrió que Dino solo estaba criticando las clases de Sergio, no las mías.
Ésta es una situación muy difícil. Si bien a Coscarelli le hubiera gustado dejar las cosas claras y aclarar quién escribió qué, habría sido cruel arrojar completamente a Altieri bajo el autobús, ya que el hombre fue “muy cálido y acogedor” con él y probablemente hizo lo mejor que pudo. Una vez que De Laurentiis terminó de reprenderlos, anunció que Stephen King llegaría para discutir el proyecto con ellos al día siguiente, lo cual hizo, y procedió a preguntar sobre los obstáculos que enfrentaba el equipo.
Coscarelli describe a King como un “hombre amable, cálido y generoso” que amablemente aceptó reflexionar sobre las preocupaciones que él y Altieri enfrentaban y ofrecer soluciones. Dos días después, King respondió con un fax lleno de notas meticulosamente escritas que fueron invaluables para cualquier persona creativa involucrada en el proyecto. Entonces, ¿qué salió mal?
Don Coscarelli renunció a Silver Bullet por una buena razón
Tener un escritor cuyo trabajo esperas adaptar, que esté seriamente involucrado en el proceso creativo es una bendición, especialmente Cuando Stephen King es quien sabe un par de cosas sobre cómo escribir una historia convincente. Aunque Coscarelli debía abandonar Nueva York poco después y creía que “Dino había abandonado a Sergio y… [him] “Como equipo de redacción”, lo llamaron tan pronto como el fax de King llegó al productor. Coscarelli, que estaba ansioso por analizar las notas, señaló que, para sorpresa de nadie, King envió tres páginas completas de notas ofreciendo soluciones a todas las preocupaciones discutidas anteriormente. “Sus comentarios fueron excelentes” y podrían haber resuelto los problemas de reescritura y haberla encarrilado nuevamente. Sin embargo, no todo el mundo aprecia el valor de los buenos comentarios, incluso si los miran fijamente.
Para total consternación de Coscarelli, De Laurentiis “frunció el ceño y pronunció 'joroba'” (!) mientras leía las notas de King y las tiró sin mirarlas dos veces. Este momento exacto solidificó la decisión de Coscarelli de no asociarse más con “Silver Bullet”, ya que el proyecto estaba siendo dirigido por alguien a quien no parecía importarle el material original:
“Me quedé literalmente con la boca abierta. No tenía sentido hasta que sucedió. Este tipo era ignorante. Acababa de recibir un regalo del mejor escritor de nuestra generación y estaba feliz de destruirlo. Tenía control total de mi película. Al día siguiente regresé a Los Ángeles y me olvidé de Silver Bullet”.
Bueno, eso es todo, y al final “Silver Bullet” está dirigida por Attias, quien logra inyectar algo parecido a estructura y significado en la película que conocemos y francamente apreciamos. Sin embargo, las opiniones de Attias sobre los efectos del hombre lobo de Carlo Rambaldi también chocaron con las de De Laurentiis durante la producción, lo que generó tensiones sobre qué versión del monstruo terminaría en la pantalla.
De cualquier manera, el hombre lobo es el aspecto menos memorable de “Silver Bullet”, ya que la fuerza de la película es un clímax bien ejecutado que mantiene un poco de la tensión y el horror que se ha acumulado hasta ese momento.
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