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Por qué Conan O'Brien dejó Los Simpson (y por qué no se arrepiente)

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O'Brien tuvo una carrera notable y respetable en “Los Simpson” que duró desde la tercera hasta la quinta temporada. Muchos consideran que este período es el mejor de todos los tiempos. Cuando la serie realmente despegó fue en la calidad.Y dado que “Los Simpson” todavía se transmite 150 años después, O'Brien tenía muchas razones para quedarse y continuar escribiendo para la serie. Pero cuando se le preguntó si deseaba haberse quedado, O'Brien respondió enfáticamente: “Dios mío, no”. Las circunstancias para escribir la serie fueron complicadas desde el principio. O'Brien dijo:

“Cuando estaba en”Los Simpsons“Imagínense una habitación como ésta, pero tan destartalada.Los Simpsons,' La habitación era de este tamaño. [of a small garage]“Los muebles eran muy ruidosos y todos nos sentábamos y nos mirábamos fijamente desde las nueve de la mañana hasta las nueve de la noche, tratando de pensar en ideas, y era muy agotador. Soy muy hiperactivo, por lo que los escritores solían hacerlo. Me usan para ser su bufón de la corte. Aburridos y dicen: '¡Conan!', me levanto y hago todas estas cosas y bailo, así que siempre he sido un escritor e intérprete muy activo”.

O'Brien trabajó como “bufón de la corte” durante tres años antes de que algún código le dijera que era hora de irse. O'Brien recuerda que su compañero escritor John Schwartzwelder le dijo que tenía demasiado talento para quedarse en la sala de guionistas de “Los Simpson” y que necesitaba protagonizar su propia serie de televisión. O'Brien no tomó esto como un cumplido, sino más bien como un suave estímulo para finalmente ponerse en marcha. y esto es lo que realmente pasó.

Señala que sus especiales son mucho más activos que cualquier convención de comedia antigua.

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Al equipo de Futurama le costó meter en un frasco la cabeza gigante de Conan O'Brien

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Moore comentó que, en lo que respecta a la animación, el cráneo erguido de Conan es un dolor de cabeza. “Sacar su cabeza de ese frasco fue un gran problema técnico”, explicó el director. Cohen notó que era importante que la cabeza de Conan sobresaliera del frasco (“Bueno, lo pedimos porque tiene una cabeza gigante. Y en la vida real, tiene una cabeza gigante”), luego Moore dijo:

“Esos frascos, digitalmente, son una colección de capas de transparencias. El solo hecho de que sobresalieran al nivel del agua estaba… haciendo que a nuestro personal técnico le doliera la cabeza”.

La transparencia, como su nombre indica, se trata de que los elementos sean transparentes y los elementos de un solo elemento animado no lo sean. Imagine un frasco que contiene una cabeza humana, fotografiado con una cámara fija. El espectador debería poder ver el borde del líquido delante del cabezal del cuenco, pero no detrás de él. Al mismo tiempo, el borde del frasco debe ser visible en el frente y debe superponerse al borde en la parte posterior. A medida que el cabello de Conan emerge del líquido, uno tendrá que descubrir qué elementos estarán en el borde del frasco frente a él, así como también cómo desaparecerán el borde del líquido y el borde del frasco detrás de él. Suena simple, pero mover la cabeza de O'Brien requiere muchos reequipamientos.

“Hacer que una cabeza viviente viva en un frasco no es mucho más difícil que animarla”, bromeó el escritor Bill Odenkirk.

¿Por qué no poner la enorme cabeza de Conan en un cuenco más grande? Porque eso es menos divertido.

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