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El primer premio Emmy ganado por “Futurama”. Llegó en 2000 en el episodio “Un edificio de bicicletas para dos” (19 de marzo). El premio fue por Logro Individual Sobresaliente en Animación por Diseño de Color. Este incidente tuvo lugar en gran medida en un planeta distante, aparentemente ocupado por la última especie de gigante humano. El planeta estaba lleno de interesantes verdes, morados y otras atractivas plantas alienígenas que serpenteaban a través de los arruinados palacios de mármol del gigante. Esto fue precedido por una secuencia en la que todos los personajes principales del programa proyectaron avatares virtuales en una Internet de realidad virtual donde los fondos eran todos de color índigo intenso y todos estaban delineados en verde neón. Los colores, supervisados por Samantha Harrison, supervisora de color del programa, son realmente deslumbrantes.
Los colores de “Futurama” siempre han hecho que la serie sea única. Hay muchos ladrillos rojos, todos rodeando la nave espacial limón/celeste. De hecho, hay muchos lindos colores pastel cian, aguamarina y verde a lo largo del espectáculo, desde las pantuflas del profesor hasta la cara de Kev Crocker. Compensado por el rojo de la chaqueta de Fry, la textura del edificio Planet Express y el rosa intenso del hombre langosta del Dr. Zoidberg. Debido a que el verde y el rojo son espectralmente opuestos, se destacan, creando una estética impactante y llamativa.
en el nuevo libro “Arte Futurama” Los distintos creadores del programa explican que el esquema de color intencional de “Futurama” tiene un nombreProporcionado por la propia Harrison. La visualización no se basa en colores primarios; No hay muchos colores rojos, azules o amarillos brillantes. Realmente tampoco depende de los colores secundarios. El término que inventó Harrison fue “triple saturado”.
El esquema de color de Futurama se llamó Saturated Triads
Director Rich Moore Impresionado por el trabajo de Harrison, ganador del premio Emmy, recuerda haberle preguntado si tenía un término para los tipos de colores que estaba eligiendo. Él dijo:
“Le pregunté a la diseñadora de color, Samantha Harrison, si tenían un nombre para el aspecto del color en Futurama. Ella lo llamó 'tríada saturada', lo que significa que en su mayoría no son colores primarios, como rojo, amarillo o azul, y no son. Los colores secundarios, como el verde, el naranja y el morado, son este tipo de dorado, oliva o gris pardo, que a menudo se describe como un neutro que normalmente verás como una cama suave sobre la que descansan otros colores, pero en Futurama, Samantha Quiere que esos colores sean los colores de acento, los colores principales, y así lo son”.
Definitivamente es una novela. Los colores de fondo ahora son los colores de primer plano. A Moore le encantó y continuó: “Es el genial tricolor el que simplemente está mejorado. Eso es lo que le da al programa un aspecto único y reconocible de 'Futurama'”. Ningún otro programa comparte la combinación de colores de “Futurama”. Y “Futurama”, en su constante visita a nuevos planetas, conocer nuevos extraterrestres y saltar a dimensiones alternativas, siempre necesita innovar con sus colores.
Harrison también brindó comentarios extensos, señalando que los esquemas de color eran difíciles en la animación porque todas las imágenes son planas. Es necesario separar los personajes del primer plano de los del fondo sin que los colores interfieran entre sí; Por ejemplo, un Bender gris frío no debería verse sobre fondos grises similares. Fue un desafío único.
Samantha Harrison enfrentó desafíos únicos al hacer Futurama
Harrison dijo que le pidió a uno de los artistas de Photoshop de su equipo que agregara ciertos tipos de degradados de color y, aun así, no parece contenta con los resultados porque las imágenes siempre son, según ella, planas. Harrison dijo:
“En términos de colores, la apariencia del espectáculo es realmente plana, sin gradaciones. Por ejemplo, cuando la nave Planet Express choca contra Space Beehive, hay amarillo sobre amarillo dentro del panal que cae. Hay una gradación con el color, pero es bastante plano.” “Cada forma es plana. Al final del proceso, el artista de Photoshop entraba y agregaba los degradados que allí aparecen.
Esta es una referencia al episodio “The Sting” (1 de junio de 2003), que en realidad presentaba una colmena alienígena gigante, completa con… Enormes abejorros alienígenas. Básicamente, los coloristas tuvieron que tratar cada cuadro como un libro para colorear gigante, llenando cada forma dibujada con una línea negra sólida. No hay texturas ni lavados tipo acuarela en un universo tan animado. La textura más obvia que puede aportar Harrison es agregar esos degradados dentro de cada forma individual.
Puede que sea plano, pero sigue siendo muy llamativo y, como resultado, el programa se destaca, asemejándose a la animación televisiva clásica dibujada a mano, pero también a las modernas aventuras CGI. Hay una muy buena razón por la que Harrison ganó un Emmy.