Siguiendo los pasos de la novela gráfica, Zemeckis juega con el tiempo en “Aquí”. La película avanza y retrocede a través de la historia, a veces simultáneamente, un truco que el director logra colocando pequeñas ventanas en el encuadre para mostrarnos un evento que sucede en otro momento y exactamente en el mismo lugar. En varias ocasiones, Zemeckis usa esto para establecer paralelos con varios eventos, y hay más de una ocasión en la que tengo la impresión de que está insinuando astutamente que la casa podría estar encantada (o tal vez solo fui yo pensando en pensar en un lugar mucho mejor). ). película). Esta configuración podría ser una experiencia interesante, pero imagino que funciona mejor en forma de novela gráfica que en película (revelación completa: nunca he leído el cómic). Por un lado, al encerrar la acción en un solo lugar, Zemeckis y el coguionista Eric Roth tienen que encontrar excusas para mantener toda la acción enraizada en un solo lugar. Puede que sea una sala de estar suburbana, pero vemos un funeral, una boda, un nacimiento e incluso una muerte, todo en este único lugar. Dado que el tiempo se mueve constantemente en la película, el guión también obliga a los personajes a gritar explicaciones para mantener al público alerta (“¡Nuestra pequeña va a la universidad!”, gritará de repente un personaje, solo para que la escena termine. ) Rápidamente se desvanecen y el mismo personaje añade: “¡No puedo, no puedo creer que nuestra pequeña se gradúe en la universidad!”, etc.).
“Here” se vende como una gran reunión de “Forrest Gump”: Zemeckis no sólo se reúne con el guionista de esa película, Roth, sino que las estrellas de esa película, Tom Hanks y Robin Wright, también dirigen “Here”. Suena genial sobre el papel: tanto Hanks como Wright son excelentes intérpretes. Desafortunadamente, Zemeckis, el siempre mago, utilizó un truco con la tecnología de envejecimiento digital (la tecnología ha sido mejorada Utiliza inteligencia artificial y parece haber sido creado en cámara(Aunque no me pidas que te explique cómo funciona todo). No estoy en contra de eliminar por completo el envejecimiento digital (siempre que se utilice con actores en vivo y no de una manera espeluznante). Revivir a los muertos como en la película “Alien: Romulus”). Si este proceso llega a las manos adecuadas (ver: El irlandés de Martin Scorsese), podría dar sus frutos. Para ser justos, el rejuvenecimiento digital “aquí” no es realmente tan el mira malo. Pero tampoco resulta convincente. En un momento, el padre del personaje de Hanks, interpretado por Paul Bettany, grita: “¡Sólo tienes 18 años!”, y la ilusión se hace añicos, porque instintivamente sabemos que Tom Hanks definitivamente es No 18, no importa cuán digitalmente suave sea su rostro.
Hanks interpreta a Richard, un hombre que sueña con convertirse en artista. Richard vive en una casa con sus padres, Al (Bettany) y Rose (Kelly Reilly), quienes compraron la casa justo después de la Segunda Guerra Mundial (Richard también tiene algunos hermanos, pero no son personajes aquí). Un día, el adolescente Richard trae a su novia Margaret (Wright) a visitarlo y ella parece no irse nunca. Después de una noche agotadora en el sofá de la sala, Margaret quedó embarazada. Como ambos son todavía jóvenes, Richard y Margaret viven con los padres de Richard mientras nace el bebé, y continúan viviendo allí mucho tiempo después. Estos niños se van a casar (justo en la sala de estar) y, comprensiblemente, Margaret sueña con tener su propia casa. Pero Richard, que tiende a preocuparse y le gusta hablar de lo altos que son los impuestos, ignora los deseos de su esposa. ¡No pueden permitírselo! ¿Por qué no seguir viviendo sin pagar alquiler con mamá y papá? Y así pasan los años y el tiempo vuela, un hecho que los personajes afirman claramente en el diálogo una y otra vez, por si no fuera lo suficientemente obvio (“¡El tiempo vuela!”).