Escritor de la Guerra Rohirrim en el nuevo anime y La Caza de Gollum [Interview]

Voy a profundizar en algunas escenas contigo y las guardaré hasta después de la película para que podamos hablar de ello en detalle.

ciertamente.

Quería preguntar sobre la escena en la que Hera atrae al elefante al bosque para morir, que el enfrentamiento entre estas criaturas se siente diferente a la violencia entre humanos que ocurre en el resto de la película, que es muy inquietante como banda sonora cinematográfica. Entonces cuéntame sobre esta escena.

Sí, esa era una referencia al anime. Por mucho que intentáramos mantenernos fieles al trabajo del profesor Tolkien, esta también es una película de anime. y [producer] Jason DeMarco, que fue un compañero perfecto en la realización de esta película porque está obsesionado con el anime y también con Tolkien. Y me dijo: “Phil, necesitamos monstruo contra monstruo. Simplemente tenemos que hacerlo. Es un tropo en el anime”. Y entonces la pregunta fue, bueno, ¿cómo hacemos ambas cosas? ¿Podemos llevar esto a las audiencias del anime, pero también hacerlo funcionar en este mundo? Y aquí llegó el papel del rabioso Momak.

La otra escena sobre la que quería preguntarte es la decisión que tomó específicamente Hera de estrangular a Wolf con su escudo en el enfrentamiento final. Podría haber muerto de muchas maneras. ¿Por qué era importante este método?

Preparamos esa escena en la que Olwen le dice a Hera: “Una vez luché junto a tu padre y rompí mi escudo en esa batalla. Y él dijo: 'No está roto, simplemente lo han roto'”. Así que lo preparamos. Sé que el escudo de Olwen tiene ese grado. Entonces, sí, hay capas allí. Me atrevo a decir que hay una especie de justicia poética en términos de que ella sea un escudo y defienda a su gente y que tenga algunos de los personajes masculinos. al comienzo de esta película diciendo: “Durante mucho tiempo pensé que el tiempo había pasado”. Es hora de detener esa pancarta”, que significa: “Ya no necesitamos esos escudos”. Se les acabó el tiempo. Todo se acabó”. Esos fueron días más oscuros y ahora los hombres han tomado el control”. También me pareció un poco poético. [laughs]

Pero también fue algo: la forma en que Kamiyama coreografió esa pelea y la forma en que sucedió, ella no tenía nada. Ella no tiene un arma. Está desarmada hasta que su defensor le lanza este escudo. Eso es todo lo que tiene. Y este tipo de, no sé si este tipo de… Es como este desafío que fluye a través de ella y toda esta frustración fluye a través de ella. Sintió que hacerlo y usar lo único que tenía a mano era lo correcto. Un poco sanguinario, pero correcto.

También quería preguntar sobre la música. ¿Fue necesaria mucha experimentación para encontrar el equilibrio de uso adecuado? Howard Shore Temas de actualidad ¿Con nueva música hecha especialmente para esta película?

Lo mejor de Stephen Gallagher, que hizo un trabajo increíble en la música de esta película, es que ha trabajado con Howard durante mucho tiempo. Trabajó con él. Así que tenía un conocimiento increíble no sólo del mundo de la Tierra Media, sino también de la música de la Tierra Media. Pero lo bueno de que Kameyama trabajara con él y también con el gran Mark Wiltshire, quien es nuestro editor musical, es que lo tomaron como algo grandioso, como si fuera el predecesor de la música de esta película. Y porque tienes que hacerlo tuyo. Y creo que el tema de Hera fue uno de los primeros temas que escuché proponer a Stephen, y me pareció tan correcto que pensé: “Sí, esto funcionará”.