Francis Ford Coppola tiene He estado soñando con crear una megalópolis. Coppola lleva más de cuarenta años deseando presentar su nueva película, “Megalópolis”, y ahora, tras décadas de intentos y pausas, nos la presenta y nos desafía a comprenderla en su totalidad. Una obra masiva, desorientadora, desorientadora y desordenada, “Megalopolis” parece que necesitaría un libro de texto completo para analizar sus efectos y significados. Coppola ha llenado la película con un millón de ideas diferentes, basándose en fuentes tan amplias como Overly Large Atlas de Ayn Rand, Power Brokers de Robert Caro y la Conspiración de Catilina, en la que el político Lucius Sergius Catilina intentó tomar el control de Roma en el año 63. ANTES DE CRISTO. Coppola también parece estar basándose en su propio trabajo, en particular dos de sus mayores fracasos, “Tucker: The Man and His Dream” y el musical “One from the Heart”.
Coppola, que dirigió algunas de las mejores películas de la historia del cine, merecía el beneficio de la duda. “Megalopolis” puede ser una película desordenada, pero es un hermoso desastre: una película sin disculpas y seria que anhela ser proyectada en la pantalla más grande posible, incluso si algunas de sus imágenes son feas y aplanadas por efectos visuales cuestionables. Después de que la película no se estrenara durante mucho tiempo y se viera obstaculizada por años de decepción en taquilla, Coppola financió la película él mismo.reservando la asombrosa cantidad de 120 millones de dólares para producir “Megalopolis” en sus propios términos. El resultado final llega tras una ola de Rumores y controversias detrás de escena (Coppola es Demandó a la revista Variety por algunos de estos rumores.), y también la conclusión preconcebida de que la película al final fracasará.
Pero los ingresos de taquilla no determinan la calidad de una película, y debemos suponer que a Coppola, de 85 años, realmente no le importa en este momento el éxito de “Megalopolis”. Sólo quiere que la gente lo vea, y que lo vea como debería, con todos sus defectos. En una época en la que las películas de Hollywood se han vuelto más homogeneizadas y controladas por capitalistas de riesgo a quienes no les importa el arte real, el hecho de que “Megalópolis” exista es un milagro. No me gusta la película final en sí, pero me gusta mucho haber podido verla.
Megalópolis está ambientada en un futuro inspirado en la antigua Roma
“Megalópolis” está ambientada en el futuro, en Neo-Roma, que es básicamente la moderna ciudad de Nueva York mezclada con la antigua Roma (por ejemplo, el Madison Square Garden convertido en el Coliseo, con carreras de carros tirados por caballos). El alcalde Franklin Cicero (Giancarlo Esposito), un político que quiere que las cosas sigan como están, y Cesare Catalina (Adam Driver, luciendo un corte de pelo impactante), un famoso arquitecto que sueña con el cambio. Catalina, un hombre que se resiste al sistema. imposible de mirar sin vincularlo con Coppola, un artista que luchó durante años por trabajar fuera de la máquina del estudio y crear arte en sus propios términos. Coppola dedicó “Megalopolis” a su difunta esposa, Eleanor, quien murió a principios de este año, un hecho que el director no podría haber predicho mientras filmaba “Megalopolis”. Sin embargo, sí hay un ejemplo de arte que imita la vida, ya que la película contiene una historia que gira en torno a Catalina, quien está atormentada por la muerte de su amada esposa.
Catalina ha desarrollado una misteriosa sustancia conocida como Megalon, y quiere remodelar la ciudad con ella, creando edificios y paisajes imposibles que desafían todas las leyes de la física y la gravedad. Y, oh sí, también tiene la capacidad de detener literalmente el tiempo, lo que Coppola destaca en una impresionante escena inicial en la que Catalina sube a lo alto del edificio Chrysler y ordena al tiempo que se detenga para evitar caer y morir. Aquí, una vez más, se puede vincular al personaje con el propio Coppola: se puede ver una película capaz de detener y contener el tiempo mismo, e incluso hacerlo retroceder si es posible.
No hay más que animosidad entre Catalina y Cicerón, sobre todo porque antes de convertirse en alcalde, Cicerón fue un fiscal que acusó a Catalina de asesinar a su esposa. La ruptura entre los dos hombres se complica cuando Catalina se enamora de la hija de Cicero, Giulia (Nathalie Emmanuel), quien ve algo verdaderamente especial en Catalina a pesar de su comportamiento a veces brusco. También están involucrados en todo esto: el obscenamente rico tío de Catalina, Hamilton Crassus III (Jon Voight, que parece borracho en cada escena en la que aparece), el desagradable primo de Catalina, Claudio (Shia LaBeouf), que está mintiendo fraudulentamente para llegar a un cargo público, y un intrigante reportero de televisión llamado (Espera) Wow Platinum, interpretado por Aubrey Plaza. Dustin Hoffman también aparece en algún momento, aunque, sinceramente, no tengo idea de qué se supone que debe hacer su personaje o cómo encaja en el gran esquema de las cosas. De todos estos actores, Plaza tiene la mejor actuación, ya que parece ser la única que puede igualar las excéntricas longitudes de onda de la película.
Tenemos suerte de tener Megalópolis
Coppola describe la Nueva Roma como un lugar de decadencia y caos. El alcalde es ineficaz y se opone al cambio, sin embargo, el cambio es la solución. también La película se presenta como problemática: muchos de los proyectos de construcción de Catelina han desplazado a personas de clase baja de sus hogares, un hecho que Claudio explota para su beneficio personal. Las estatuas romanas gigantes también cobran vida, moviéndose e inclinando la cabeza como si estuvieran exhaustas. Prevalece la inmoralidad; Una estrella del pop (Grace VanderWaal) es elogiada por ser virgen; Y Adam Driver pronuncia todo el discurso “ser o no ser” de Hamlet por una razón; Y sí, hay un viejo satélite ruso que se dirige hacia la Tierra. Coppola reúne todos estos elementos en un paquete brillante y resplandeciente, pintando un cuadro de personas ricas y poderosas que no pueden sentir que se acerca su caída.
En las tarjetas de título iniciales se hace referencia a Megalópolis como un “mito”, lo que significa que Coppola no está realmente interesado en crear personajes realistas, bien dibujados y con una rica vida interior. Son sólo ideas para que el cineasta fije su narrativa extraña y experimental. El mundo en el que se desarrolla la película no parece del todo real, con fondos artificiales que parecen deslumbrantes u horribles según la escena. En un momento, la película se detiene por completo para que Catilina Driver pueda responder una pregunta del público. Los personajes hablan en un diálogo intenso que a veces te hará doler la cabeza. Todo es algo abrumador a veces e interesante.
Esta es una película sobre el fin de un imperio, pero Coppola logra aportar un toque de esperanza a los acontecimientos. Digo “aburrida” porque la película realmente no merece esa esperanza, pero de todos modos la disfruté. Es como si la película de Coppola dijera que si la esperanza no puede surgir de forma natural, debemos imponerla a nosotros mismos, por la fuerza si es necesario. Megalópolis también se trata del acto de creatividad: de hacer arte extraño y difícil, independientemente de las críticas. Esto tiene un efecto de serpiente en la película, como si la película fuera una serpiente que se come su propia cola: es una obra de arte difícil que trata sobre el acto de crear arte difícil. Con Megalópolis, Coppola regresa a sus sueños de arte por el arte: los resultados de taquilla no importan, las notas de estudio no importan, los grupos focales no importan. A los ojos de Coppola, lo único que importa es la obra, el acto de crearla. Tenemos suerte de que haya regresado para hacer una nueva película, e incluso en su estado desordenado y turbulento, tenemos suerte de tener “Megalópolis”.
/Calificación de la película: 7 sobre 10
“Megalópolis” está programada para estrenarse en cines el 27 de septiembre de 2024.