En los primeros minutos de Denis Villeneuve “Dune: Parte 2” Los cazadores Harkonnen buscan guerreros indígenas Fremen en la superficie de Arrakis durante un eclipse. Los cazadores rápidamente se dan cuenta de que los Fremen han convocado a un gusano de arena para devorarlos, por lo que usan sus mochilas propulsoras antigravedad y se elevan sobre las dunas de arena hacia una enorme formación rocosa para evitar ser devorados. Es un procedimiento que parece simple. Hemos visto mochilas propulsoras en la pantalla muchas veces antes. – pero algo en la tangibilidad del efecto combinado con la música de Hans Zimmer, la ubicación en el desierto y la sorprendente iluminación naranja que parecía distinta de cualquier otra parte de la película me hizo susurrar “wow” en mi asiento en el cine. Cuando los Harkonnen se dan cuenta de que es una trampa y son capturados uno por uno, ya es demasiado tarde.
En honor al lanzamiento hoy del disco 4K UHD de “Dune: Part Two”, tuve el placer de hablar con el director de fotografía Greg Fraser sobre la película y le pregunté cómo logró el aspecto de esta impresionante secuencia de acción inicial.
“Denis y yo estábamos hablando sobre cómo abrir la película”, explicó Fraser. “Hablamos de hacerlo de noche, hablamos de hacerlo día y noche, hablamos de hacerlo durante el día, y todas esas cosas no iban bien. Simplemente dijimos: 'Esto no es… quiero decir. Nos sentamos en el asiento del público y dijimos: 'Está bien, compramos palomitas de maíz y bebimos Coca-Cola, vamos, deberían mostrarnos lo que tienen'. .' Pensamos, bueno, si empezábamos de la misma manera que terminó la última foto, con esa mirada, se sentía un poco mal”.
“Así que estábamos jugando con todas estas cosas diferentes y encontré un filtro que cortaba varios rayos de luz”, continuó. “Estaba jugando, especialmente en Giedi Prime, con infrarrojos y excluyendo el rojo, el verde y el azul, y excluyendo diferentes espectros de luz para obtener diferentes formas. Y eso es lo que realmente hacen los filtros: los filtros cortan muchos espectros de luz, pero yo tenía una. filtro variable que sacó Justo Suficiente azul para que se pudiera obtener un poco de azul en el cielo, pero era mayormente naranja o rojo, y tenía el elemento justo de detalle de sombras. “Así que elegimos usar ese filtro, y decidimos hacerlo más profundo y oscuro a medida que avanzaba la historia y el eclipse se hacía más intenso”.